{"id":12003,"date":"2017-01-02T19:04:03","date_gmt":"2017-01-02T18:04:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/?page_id=12003"},"modified":"2018-10-07T15:14:26","modified_gmt":"2018-10-07T14:14:26","slug":"mis-libros-la-plaza-del-amor","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/mis-libros-la-plaza-del-amor\/","title":{"rendered":"Mis Libros: La Plaza del Amor"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"12003\" class=\"elementor elementor-12003 elementor-bc-flex-widget\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-a84355d elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"a84355d\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-db18a42\" data-id=\"db18a42\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4bc64aa elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"4bc64aa\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.20.0 - 20-03-2024 *\/\n.elementor-heading-title{padding:0;margin:0;line-height:1}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title[class*=elementor-size-]>a{color:inherit;font-size:inherit;line-height:inherit}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-small{font-size:15px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-medium{font-size:19px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-large{font-size:29px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-xl{font-size:39px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-xxl{font-size:59px}<\/style><h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">LIBRETO: LA PLAZA DEL AMOR<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-4255ac5 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"4255ac5\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-31ec85b\" data-id=\"31ec85b\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ca43b35 elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"ca43b35\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-small\"><a href=\"http:\/\/www.josemariatornay.com\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/La-Plaza-del-Amor.pdf\">Bajar en pdf<\/a><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-45aea75\" data-id=\"45aea75\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-b125b37 elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"b125b37\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\"><a href=\"http:\/\/www.lulu.com\/shop\/jos%C3%A9-mar%C3%ADa-tornay-ruiz\/la-plaza-del-amor\/paperback\/product-23824317.html\">Comprar versi\u00f3n en papel<\/a><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-678a190 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"678a190\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-012f09b\" data-id=\"012f09b\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap\">\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-cqmzhel elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"cqmzhel\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-rdtzsa8\" data-id=\"rdtzsa8\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-swcodj8 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"swcodj8\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.20.0 - 20-03-2024 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<p style=\"text-align: center;\">LA PLAZA DEL AMOR <br \/>(Original de JOS\u00c9 MAR\u00cdA TORNAY)<br \/>PERSONAJES<\/p><p style=\"text-align: center;\">Rafael <br \/>Rafael Gonz\u00e1lez Ca\u00f1estro<br \/>Ana Cristina<br \/>Jos\u00e9 M\u00aa<br \/> Joven<br \/> Guardia<br \/> Ana Bel\u00e9n<br \/> F\u00e1tima <br \/>Gerardo Ana Cristina Mata Fern\u00e1ndez<br \/>Jos\u00e9 Mar\u00eda Tornay Ruiz <br \/>Javier Lobato<br \/> Jos\u00e9 Luis Gonz\u00e1lez S\u00e1nchez Ana Bel\u00e9n S\u00e1nchez <br \/>F\u00e1tima Casas <br \/>Gerardo Alabarce <br \/>CANTANTES<br \/>Ana Bel\u00e9n S\u00e1nchez Mar\u00eda del Mar Luque<br \/>Ainhoa P\u00e9rez Marta P\u00e9rez<br \/>Cristina Lobato Ana Cristina Mata<br \/>Antonio Benavente Ana Ram\u00edrez<br \/>F\u00e1tima Casas<br \/>Domingo Rosandra <br \/>Carmen Hita Jos\u00e9 Mar\u00eda Tornay<br \/> <br \/>M\u00daSICOS<\/p><p style=\"text-align: center;\">Antonio Garc\u00eda Montes Pablo Jim\u00e9nez Prieto<br \/>Rafael Garc\u00eda Montes Jos\u00e9 Mar\u00eda Tornay Rasero<br \/>Paco Becerra Moya Nicky Swing<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-y84ixxj elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"y84ixxj\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-6dyx4ur\" data-id=\"6dyx4ur\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-jcgdoee elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"jcgdoee\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<p>PRIMERA PARTE<br \/>El tiempo es el actual. En una plaza p\u00fablica, una tarima elevada acoger\u00e1 a los m\u00fasicos, que se situar\u00e1n como mejor dispongan las necesidades t\u00e9cnicas. Por medio del decorado o a trav\u00e9s del ciclorama habr\u00e1 que simular una glorieta. En la plaza habr\u00e1 colocados dos bancos a ambos lados del proscenio y limitando con la l\u00ednea del tel\u00f3n. Al lado del banco de la derecha, desde el punto de vista del espectador, habr\u00e1 un \u00e1rbol de luces led, y al lado del otro banco, una farola y una fuente de pie de las que se usan para beber. El centro quedar\u00e1 como espacio para int\u00e9rpretes y paseantes. <br \/>La idea es que la escena fluya constantemente, por lo que los cantantes entrar\u00e1n y saldr\u00e1n, acompa\u00f1ados o en solitario, a lo largo de toda la representaci\u00f3n. Antes de abrirse el tel\u00f3n, una voz en off (JUAN PINO), recitar\u00e1 el poema: AY, EL AMOR. (Por debajo flotar\u00e1 tenue la melod\u00eda al piano de PALABRAS DE AMOR).<br \/>El amor es asunto delicado,<br \/>caprichoso y sutil como la espuma,<br \/>misterioso y temible como bruma<br \/>que no puede entender el que no ha amado.<\/p><p>Amar es un asunto peligroso,<br \/>porque altera a su antojo los sentidos,<br \/>convierte en sinfon\u00edas los ruidos<br \/>y al pifio m\u00e1s vulgar lo vuelve hermoso.<\/p><p>Perderse en el amor es lo probable,<br \/>si apuestas a ganar puede perderte,<br \/>puede llevarte a un cielo inolvidable,<\/p><p>puede apretarte el cuello hasta la muerte,<br \/>pero todos so\u00f1amos con la amable<br \/>ilusi\u00f3n de perdernos a su suerte.<\/p><p>ESCENA I<br \/>(Empieza a abrirse el tel\u00f3n y, a la vez, aumenta en intensidad la canci\u00f3n PALABRAS DE AMOR, interpretada por el grupo o el piano solo, que ya ha sonado muy suave e instrumental durante la declamaci\u00f3n del soneto. Seguir\u00e1 sonando hasta que R est\u00e9 a punto de hablar). <br \/>R.- (Entrando por el lateral derecho, siempre desde el punto de vista del espectador. Se sienta en el banco, al lado del \u00e1rbol y mira con detenimiento todos los rincones de la plaza, que permanece en la penumbra y desierta. Escucha la melod\u00eda durante unos segundos y empieza su parlamento al cesar aquella). (El escenario est\u00e1 en penumbra) Esta es la plaza. Mi plaza favorita. En ella so\u00f1\u00e9 mis batallas infantiles; en ella sigue aleteando mi agitada adolescencia. Por ella pase\u00e9 mi juventud y mi madurez. A ella vuelvo, ahora, en esta segunda infancia a la que nos conducen los a\u00f1os. A esta segunda inocencia, como dec\u00eda Machado, que da en no creer en nada. A esta plaza m\u00e1gica vuelvo cada vez que noto mi coraz\u00f3n cansado y cada vez que siento que la alegr\u00eda me abandona. Porque esta plaza es m\u00e1gica. S\u00ed (dirigi\u00e9ndose al p\u00fablico). Es m\u00e1gica. Y \u00bfsab\u00e9is por qu\u00e9? Porque tiene una fuente prodigiosa. Sus aguas tienen la propiedad de que quien bebe de ellas queda instant\u00e1neamente alucinado por la fuerza de un sentimiento de amor repentino y sorprendente. Pero, ahora debo marcharme. Ya os contar\u00e9. (Se levanta y se marcha por el lugar contrario al que entr\u00f3, mientras AC entra por la derecha y ocupa su lugar en el banco; mientras inicia el mutis contin\u00faa): Aqu\u00ed (se ilumina la glorieta que cobija a los m\u00fasicos.) la luz se impone a las sombras (explosi\u00f3n de luz) y la m\u00fasica al silencio.<br \/>ESCENA II<br \/>(Coincidiendo con la \u00faltima palabra arrancan los primeros acordes de la introducci\u00f3n de TU NOMBRE ME SABE A YERBA. Los cantantes (JOS\u00c9 MAR\u00cdA y ANA BEL\u00c9N), al terminar la canci\u00f3n, AB se dirige al banco de la fuente y JM hacia el banco de la derecha para sentarse al lado de AC, que ha seguido la interpretaci\u00f3n desde dicho banco. <br \/>AC.- \u00a1Ay, ese amor fresco y transparente que destila esta canci\u00f3n, c\u00f3mo me sabe a gloria! <br \/>JM.- Es el amor en su versi\u00f3n m\u00e1s inocente, buc\u00f3lica y desprendida. Ese amor que asoma la cabeza; esos primeros acordes del amor primero. \u00a1Cu\u00e1nta fuerza hay en el coraz\u00f3n!<br \/>ESCENA III<br \/>(Hasta el otro banco llega GERARDO y se sienta junto a AB; \u00e9l intenta estar cari\u00f1oso y ella se muestra indiferente y esquiva).<br \/>JM.- \u00a1Ay, esos amores debutantes!<br \/>AC.- Nos devuelven a otros tiempos, de citas furtivas y encuentros fugaces.<br \/>JM (imitando a un padre antiguo).- Y te quiero en la casa antes de las 10\u2026<br \/>AC (imitando a una madre pretenciosa).- Y no quiero que salgas con ese cafre, que no tiene donde caerse muerto\u2026y su madre, \u00a1qu\u00e9 elemento!\u2026que nosotros somos pobres, pero honrados\u2026<br \/>JM.- Eran otros tiempos, pero siempre, siempre, es EL TIEMPO DEL AMOR.<br \/>AB (Levant\u00e1ndose y yendo hacia el proscenio). &#8211;<br \/>\u00a1C\u00f3mo refresca la brisa<br \/>y c\u00f3mo calienta el Sol!<br \/>\u00a1C\u00f3mo acaricia la m\u00fasica<br \/>y c\u00f3mo huele la flor!<br \/>Ardiente se vuelve el hielo,<br \/>dulce se torna el lim\u00f3n,<br \/>cuando suenan los clarines<br \/>y se impone la pasi\u00f3n.<br \/>En el campo de batalla<br \/>es el tiempo del amor.<\/p><p>ESCENA IV<br \/>(Salen las dos parejas de la escena por la derecha y, a la vez, cruz\u00e1ndose, mientras empieza a sonar PIENSA EN M\u00cd, la cantante (AINHOA) entra por la izquierda y se dirigir\u00e1 al micr\u00f3fono del pie, colocado en el centro del escenario).<br \/>Al terminar la canci\u00f3n, una pareja de enamorados, saliendo de la parte derecha, atravesar\u00e1 la escena, arrullados y ajenos a lo que ocurre a su alrededor. R entra y se dirige hacia el banco del \u00e1rbol. Al llegar, y antes de sentarse, recita, con aire melanc\u00f3lico).<\/p><p>LA VIDA ES UNA CANCI\u00d3N <br \/>La vida es una canci\u00f3n,<br \/>una canci\u00f3n que no entona<br \/>casi nadie, y jam\u00e1s yo <br \/>supe encontrarle la nota.<br \/>El tono excede a la voz,<br \/>la letra sabe a derrota;<br \/>entre un hola y un adi\u00f3s<br \/>caben todas las historias.<br \/>Yo siempre fui a contratiempo,<br \/>cantando siempre a la contra; <br \/>yo siempre perd\u00ed el comp\u00e1s<br \/>y nunca encontr\u00e9 la nota.<br \/>ESCENA V<br \/>Por la derecha entra AC, que se sienta al lado de R).<br \/>AC.- \u00bfC\u00f3mo llevamos el d\u00eda, don Rafael? \u00bfC\u00f3mo le trata la vida?<br \/>R.- Me defiendo, chiquilla, me defiendo.<br \/>AC.- (En tono jocoso, aunque cordial): \u00bfC\u00f3mo siguen esos amores? \u00bfCuajan o no cuajan?<br \/>R.- No te r\u00edas de m\u00ed, anda, que no tengo yo edad para muchos laberintos. Pero no te confundas, aqu\u00ed donde me ves, yo he sido todo un don Juan y\u2026 no descarto alguna sorpresa.<br \/>AC.- Yo llevo poco tiempo en este pueblo, pero \u00bfes cierta esa leyenda que corre de que esta fuente obra milagros en el coraz\u00f3n de los que sufren males de amores?<br \/>R.- M\u00e1s que cierta. Yo mismo pude comprobarlo m\u00e1s de una vez. En serio. Mira, cuando alguna no quer\u00eda\u2026 a la fuente. Hala, a beber\u2026 (Pausa). Ahora, ya ni con la fuente. La fuente es m\u00e1gica, pero no hace milagros, mujer.<br \/>AC.- No diga usted esas cosas. El amor siempre es positivo, siempre es (masticando la palabra) maravilloso. (Pensativa) Aunque hay tantos matices, tantas curvas en esa carretera, tantas cuestas en esa monta\u00f1a\u2026<br \/>R.- Ay, chiquilla, te faltan a\u00f1os y te sobra ingenuidad. \u00bfQu\u00e9 sabr\u00e1s t\u00fa? Yo he saboreado sus mieles, pero tambi\u00e9n he padecido sus pu\u00f1aladas. En el amor uno es siempre un aprendiz.<br \/>(La banda arranca los primeros acordes de APRENDIZ), que entonar\u00e1 la cantante (CRISTINA) entrando por la izquierda. Al terminar, se sentar\u00e1 en el banco de la farola.<br \/>ESCENA VI<br \/>JM entra por la derecha y se coloca al terminar detr\u00e1s del banco, donde est\u00e1n sentados AC y R y se sienta con ellos. Por la izquierda, hace su aparici\u00f3n otra vez, GERARDO, que dirigi\u00e9ndose hacia el centro, recita, con aire melanc\u00f3lico, el poema, LA MUJER DE HIELO.<br \/>GERARDO.-<br \/>La mujer de hielo<br \/>me mira y me atrapa,<br \/>me pierde, me pierdo,<br \/>me deja sin armas.<\/p><p>La mujer de hielo<br \/>me tiende una trampa:<br \/>me mira y sin verme<br \/>con todos me enga\u00f1a.<\/p><p>La mujer de hielo<br \/>no atiende a mis l\u00e1grimas <br \/>y como una diosa<br \/>me vuelve la espalda.<\/p><p>R.- \u00a1La mujer de hielo! M\u00e1s de una se cruz\u00f3 en mi camino y me dej\u00f3 congelado el coraz\u00f3n por mucho tiempo\u2026 Es lo malo del amor; su capacidad para herir es proporcional a su poder para cautivar. (Dirigi\u00e9ndose a Gerardo). Anda, b\u00fascala, tr\u00e1ela a esta plaza con cualquier excusa y p\u00eddele que beba un sorbo. Ver\u00e1s c\u00f3mo el hielo se transforma en fuego. Amigo m\u00edo, esta es una plaza ve encantada, la plaza del Amor.<br \/>JM.- \u00a1Cupido, Cupido la construy\u00f3! (Las dos cantantes del banco y Gerardo y Jos\u00e9 M\u00aa salen de la escena por la parte derecha, cruz\u00e1ndose con el cantante que entra (ANTONIO B.)).<\/p><p>ESCENA VII<\/p><p>La banda empieza los primeros compases de Y SI FUERA ELLA.<\/p><p>AC.- Ella, don Rafael. Ella, como una permanente obsesi\u00f3n.<br \/>R.- Como un veneno que hace que un hombre pierda completamente la cabeza. <br \/>AC.- Un veneno que es imposible arrancar del alma.<br \/>R.- \u00a1Cu\u00e1nto cuesta olvidar! \u00a1Cu\u00e1nto cuesta el olvido!<br \/>ESCENA VIII<br \/>(En ese momento empieza la introducci\u00f3n de ME CUESTA TANTO OLVIDARTE). (ANA BEL\u00c9N)<br \/>(Al terminar la canci\u00f3n, aparece, muy tranquilo, un guardia, bien uniformado, y con alg\u00fan detalle pintoresco y rom\u00e1ntico como, por ejemplo, una flor en su chaqueta. Se dirige a la fuente y recita el poema LA FUENTE; luego, desaparece por la parte contraria a la parte por la que entr\u00f3).<br \/>GUARDIA.-<br \/> LA FUENTE<br \/>Aqu\u00ed clav\u00f3 Cupido <br \/>su flecha, en esta fuente<br \/>donde viene la gente<br \/>a olvidar el olvido.<\/p><p>Como algo corriente,<br \/>vecinos y vecinas,<br \/>como las golondrinas,<br \/>regresan a esta fuente.<\/p><p>AC y JM\u00aa, tras escuchar al guardia, se retiran por la derecha, siempre desde el punto de vista del espectador).<br \/>ESCENA IX<br \/>(Por el otro lado, la misma que antes cruz\u00f3 la escena, aparece por el lado izquierdo, siempre desde el punto de vista del espectador. \u00c9l la invita a ella a beber de la fuente, luego hace lo propio y se sientan en el banco, mientras un m\u00fasico callejero (NICKY SEING) atraviesa la escena tocando con el saxo \u201cB\u00c9SAME MUCHO\u201d; al terminar su intervenci\u00f3n, el m\u00fasico y la pareja salen. AB entra y mirando hacia la pareja recita embelesada el siguiente poema).<br \/>EN TUS LABIOS<br \/>En tus labios se pierde<br \/>la noci\u00f3n del espacio,<br \/>el tiempo se diluye,<br \/>el viento se hace manso<br \/>y una guerra se vuelve<br \/>mi ansiedad por besarlos.<br \/>Tus labios son futuro<br \/>abierto, insospechado,<br \/>promesas de verdades,<br \/>que no saben los astros,<br \/>porque al final de todo,<br \/>de un modo necesario,<br \/>en el centro del mundo<br \/>solo quedan tus labios.<\/p><p>ESCENA X<br \/>(AB se retira y un chico, travieso y gamberrete, aparece por la derecha, mof\u00e1ndose de la pareja y de R, que est\u00e1n en actitud rom\u00e1ntica y so\u00f1adora. Al pararse en el proscenio recita en plan ir\u00f3nico y de burla los siguientes versos):<br \/>CHICO.- <br \/>El puente tiene tres ojos, <br \/>yo tengo dos solamente,<br \/>pero si cuento el del culo<br \/>tengo los mismos que el puente.<\/p><p>(En ese momento aparece el GUARDIA por el mismo lado por el que entr\u00f3 el CHICO y lo sorprende recitando los insolentes versos. El CHICO trata de huir, pero el guardia lo sujeta por el brazo).<br \/>GUARDIA.- Ven aqu\u00ed, muchacho deslenguado.<br \/>CHICO.- Lo siento se\u00f1or guardia, yo no quer\u00eda\u2026<br \/>GUARDIA.- Ven aqu\u00ed (lo sigue manteniendo cogido fuertemente por el brazo), que voy a darte un ant\u00eddoto contra ese veneno que tienes en el cuerpo, desvergonzado.<br \/>CHICO (protestando y revolvi\u00e9ndose).- Yo no quer\u00eda molestar, solo pretend\u00eda divertirme con mis versos\u2026<br \/>GUARDIA.- Esos no son versos, son blasfemias, patra\u00f1as, verduler\u00edas. Yo te voy a ense\u00f1ar a recitar cosas hermosas. Esta fuente (lo arrastra hacia ella), que tiene propiedades m\u00e1gicas para el amor, tambi\u00e9n es capaz de convertir a los insolentes y groseros como t\u00fa en personas delicadas y respetuosas. (Le ordena) Bebe.<br \/>CHICO.- Yo no quiero convertirme\u2026<br \/>GUARDIA.- Bebe, solo un trago; ver\u00e1s c\u00f3mo te conviertes en un chico educado. (El Chico, siempre protestando, termina por tomar un sorbo y, como por arte de magia, recompone su figura y adoptando una pose relamida y dulzona, comienza a recitar los famosos versos de Becquer).<br \/>CHICO.-<br \/>Volver\u00e1n las oscuras golondrinas<br \/>de tu balc\u00f3n sus nidos a colgar\u2026<br \/>GUARDIA (Interrumpi\u00e9ndolo).- Ves? (lo toma por el hombro y lo acompa\u00f1a en el mutis por el lado derecho mientras sigue hablando y se cruzan con JM y AC, que vuelven al banco), si t\u00fa eres un buen chaval. Anda, vamos a tomar un refresco.<br \/>(Empieza la guitarra a sonar tenuemente, insinuando el principio de EL PELIGRO. (DOMINGO)<\/p><p>(Al terminar la canci\u00f3n, la pareja hace mutis por la izquierda y entra JM).<\/p><p>ESCENA XI<br \/>R: Como veis, la m\u00fasica ha sentido siempre predilecci\u00f3n por el desamparo que provoca el amor no correspondido\u2026 El amor feliz tiene poca literatura. <br \/>JM: Es verdad, a la grupa de las notas musicales cabalgan mejor las heridas, las penas, las ansiedades amorosas. En esas melancol\u00edas halla la m\u00fasica su mejor acomodo.<br \/>R.- Y la nostalgia, \u00a1cu\u00e1nto peso tiene la nostalgia en la m\u00fasica rom\u00e1ntica!<br \/>(Empiezan los primeros acordes de LAS CUATRO Y DIEZ). (CARMEN)<br \/>ESCENA XII<\/p><p>AB (Que sale al terminar Carmen su canci\u00f3n. Carmen se sienta en el banco de la izquierda.).- EL TESORO ESCONDIDO <br \/>Hay un tesoro escondido<br \/>os juro que yo lo he visto,<br \/>m\u00e1s cerca de lo previsto<br \/>en un caj\u00f3n del olvido.<\/p><p>Es un tesoro que sella<br \/>todas las piedras preciosas<br \/>que pueden parir las rosas<br \/>radiantes de las estrellas.<\/p><p>Y, aunque olvidado, est\u00e1 ah\u00ed,<br \/>tan cerca, pero tan lejos,<br \/>que no se ve en los espejos,<br \/>porque est\u00e1 dentro de ti.<br \/>(AB se sienta en el otro banco y sin soluci\u00f3n de continuidad empieza LO ERES TODO) (MAR\u00cdA DEL MAR). ALTERNATIVA: el m\u00fasico callejero (Nicky swing) regresa y vuelve con \u201cB\u00e9same mucho\u201d por donde la dej\u00f3 la vez anterior).<br \/>ESCENA XIII<br \/>(Entra AC y se sienta en el banco donde ya est\u00e1 JM y AC. Mientras hablan, JM y AC, se levantan y se dirigen a cada una de las escalinatas y se sientan; desde all\u00ed recitan el siguiente poema con la ayuda de R y AB). <br \/>ELLA<br \/>AB.-<br \/>\u00c9l estaba enamorado,<br \/>siempre la quiso en silencio,<br \/>se le notaba en la cara,<br \/>en la punta de los dedos.<br \/>JM.-<br \/>Siempre vivi\u00f3 para ella,<br \/>nunca le dijo te quiero,<br \/>le bastaba con sentirla,<br \/>ella era el centro del cielo.<br \/>Nada que no fuera ella<br \/>habitaba su universo <br \/>AC.-<br \/>Ella tambi\u00e9n lo quer\u00eda,<br \/>era el hombre de sus sue\u00f1os,<br \/>pero quer\u00eda escucharlo,<br \/>no le bastaba tenerlo.<br \/>JM.-<br \/>Ella lo amaba a su modo<br \/>como en el cine, en los cuentos&#8230;<br \/>-el amor hecho palabra<br \/>es el amor verdadero-.<br \/>R.- <br \/>Esa breve anomal\u00eda<br \/>se interpon\u00eda entre ellos;<br \/>ella buscaba su boca<br \/>y s\u00f3lo encontraba besos.<br \/>AC .-<br \/>Nunca dej\u00f3 de intentarlo,<br \/>necesitaba saberlo,<br \/>de su boca, de sus labios,<br \/>confirmar lo que era cierto. <br \/>AB.-<br \/>Cuando, por fin, una noche<br \/>\u00e9l fue vencido a su empe\u00f1o,<br \/>cuando ganado a su causa,<br \/>le arranc\u00f3 un vulgar \u00abte quiero\u00bb,<br \/>todo empez\u00f3 a terminarse<br \/>y ella dej\u00f3 de quererlo.<br \/>(La banda empieza la introducci\u00f3n de\u2026 CARUSSO (MARTA).<br \/>R: Verdaderamente fr\u00e1gil como la bruma es el amor. (Se levanta y hace adem\u00e1n de marcharse, mientras dice con intenci\u00f3n). Por eso hay que cuidarlo con mimo. <br \/>AC (Sin percatarse del prop\u00f3sito de R, porque est\u00e1 enfrascada en su reflexi\u00f3n).- Y es que el amor es patrimonio de todos. Nadie est\u00e1 excluido en su mesa. No tiene nada que ver con el color de la piel, ni con la edad, ni con la agudeza, ni con el talento\u2026Todos pueden sentir el amor. Todos, hasta los m\u00e1s d\u00e9biles.<br \/>(La banda arranca las primeras notas de SOLO PIENSO EN TI (ANA CRISTINA). Todos los cantantes y personajes se van acercando a la plaza. R, al o\u00edr las primeras notas, desiste de marcharse. Unos sentados y otros de pie, participar\u00e1n en la \u00faltima canci\u00f3n de la primera parte, y mientras van acompa\u00f1ando varias veces el \u00faltimo estribillo, poco a poco va cerr\u00e1ndose el TEL\u00d3N).<\/p><p>FIN DE LA PRIMERA PARTE\u2003<br \/>SEGUNDA PARTE<br \/>ESCENA XIV<br \/>(El mismo decorado; mientras se va abriendo el tel\u00f3n suena la canci\u00f3n original \u201cLA PLAZA DEL AMOR\u201d; la misma disposici\u00f3n de los m\u00fasicos, R. dormita en su bando de la derecha. El CHICO aparece por ese mismo lado y se coloca detr\u00e1s de R, sin dejar de mirar por todos los rincones a ver si el GUARDIA lo est\u00e1 controlando. Se coloca en posici\u00f3n de declamador grandilocuente y cuando va a iniciar sus versos picantes aparece, por sorpresa, el guardia por detr\u00e1s y le pone una mano en el hombro. Cesa la canci\u00f3n. El CHICO se vuelve aterrorizado y el guardia con un gesto le indica que beba; el CHICO, igualmente con gestos, le dice que no; el GUARDIA insiste hasta que el CHICO se acerca a la fuente y bebe. Entonces, de nuevo, como por arte de magia, el CHICO se dirige al proscenio y contin\u00faa con el poema que inici\u00f3 en el primer acto).<br \/>CHICO.-<br \/>Y otra vez con el ala a sus cristales,<br \/>jugando llamar\u00e1n.<br \/>Pero aquellas que el vuelo refrenaban\u2026 (Mira al guardia de reojo).<br \/>(El GUARDIA, admirado, le hace una indicaci\u00f3n de que siga).<br \/>Tu hermosura y mi dicha al contemplar,<br \/>aqu\u00e9llas que aprendieron nuestros nombres\u2026<br \/>Esas\u2026no volver\u00e1n.<br \/>(El GUARDIA le hace un gesto de asentimiento y tom\u00e1ndolo por el hombro abandona con \u00e9l la escena por la parte izquierda, al tiempo que entra la cantante, que se dirige a la fuente y bebe, mientras empiezan a sonar los primeros acordes de la introducci\u00f3n de EL HOMBRE DEL PIANO (CRISTINA).<br \/>ESCENA XV<br \/>(Al abrigo de los aplausos, entran en escena Ana Cristina y Rafael).<br \/>R.- Olvidar, recordar. \u00bfVes c\u00f3mo la m\u00fasica y la poes\u00eda siempre se han ocupado m\u00e1s del desamor? (Pausa) Da m\u00e1s juego.<br \/>AC.- (Entrando y acomod\u00e1ndose junto a R).- No sea usted negativo, Rafael. Es verdad que la gente prefiere el morbo que produce el abandono, el desamor, el despecho, pero tambi\u00e9n hay preciosas muestras de amor pleno, de compromiso, de uni\u00f3n perfecta. (AB entra pisando casi la \u00faltima frase de AC).<br \/>AB.- PASI\u00d3N <br \/>Entre s\u00e1banas ardientes<br \/>entran en guerra dos cuerpos,<br \/>dos ej\u00e9rcitos en lucha,<br \/>dos almas entre dos fuegos.<br \/>En el fragor del combate<br \/>no cede ninguno de ellos<br \/>y la encarnizada lucha<br \/>es un combate sin due\u00f1o.<br \/>En brazos de la pasi\u00f3n<br \/>solo triunfan los deseos<br \/>y gobiernan solamente<br \/>los abrazos y los besos.<br \/>(Se sienta en el banco de la fuente).<\/p><p>AC.- \u00bfHa o\u00eddo? \u00bfQu\u00e9 me dice? \u00bfSigue pensando que solo funciona el desamor en el mundo de la m\u00fasica y la poes\u00eda?).<br \/>R.- No, no. Yo he vivido mucho y s\u00e9 de qu\u00e9 va esto. Hay muchos poemas y canciones que hablan del amor rotundo y absoluto, pero estoy convencido de que el dolor y la tristeza invitan m\u00e1s a coger la pluma o la guitarra y desgranar la pena para desahogar el coraz\u00f3n. Tienen m\u00e1s\u2026mercado.<br \/>AC.- Tambi\u00e9n lo tienen los amores fugaces, ef\u00edmeros; los encuentros apasionados, como el que nos cuenta esta joya que est\u00e1 empezando a nacer (empiezan los primeros compases de L\u00cdA (ANA).<br \/>ESCENA XVI<br \/>(Aparece GERARDO por el lado derecho y se dirige al proscenio, desde donde recita el poema (SECRETO).<br \/>GERARDO.-<br \/>En el t\u00fanel sagrado<br \/>de tu noche me pierdo;<br \/>renazco en las palabras<br \/>calladas del silencio<br \/>y me quemo en la llama<br \/>que brota de tu cuerpo.<\/p><p>Nada calienta m\u00e1s<br \/>que tus brazos de fuego<br \/>y nada es m\u00e1s sabroso<br \/>que el fruto de tus pechos.<br \/>En nada hay m\u00e1s misterio<br \/>que en tu dulce secreto.<\/p><p>R. \u00a1Ay, muchacho, veo que a\u00fan sigues aquejado del mal de amores. Qu\u00e9, \u00bftodav\u00eda sigue d\u00e1ndote calabazas la mujer de hielo?<br \/>GERARDO.-Pues si, ah\u00ed sigue, sin hacerme mucho caso.<br \/>R. Ya te dije que la trajeras por aqu\u00ed para que beba de esta fuente maravillosa, que convierte en dulces a los p\u00edcaros y en rendidos enamorados a los indiferentes\u2026\u00a1y a las indiferentes! (Nost\u00e1lgico) S\u00ed, s\u00ed, yo la he usado tantas veces!<br \/>(Mientras habla R, el CHICO ha atravesado la escena, perseguido por el GUARDIA). Y no siempre da un resultado permanente (se\u00f1alando al CHICO y al GUARDIA).<br \/>AC.- (En tono c\u00f3mico y resignado). Hay casos perdidos. Y hay casos en los que el amor es distinto, diferente. Se quiere de otra forma. Menos normal, pero tal vez, m\u00e1s sincera.<br \/>(La banda comienza CONTIGO . A lo largo de la canci\u00f3n entra en escena Jos\u00e9 M\u00aa para hacer la segunda voz).<\/p><p>ESCENA XVII<br \/>(Jos\u00e9 M\u00aa desaparece por la izquierda, mientras una chica (F\u00c1TIMA) entra por la parte derecha y se dirige al banco de la fuente. Antes de sentarse, bebe y recita EN EL BALC\u00d3N DE TUS OJOS).<br \/>En el balc\u00f3n de tus ojos<br \/>hay flores de mil aromas,<br \/>de esplendorosos colores<br \/>y de sorprendentes formas.<br \/>Flores que encienden el Sol<br \/>y suben por mis farolas,<br \/>y que siembran ambros\u00eda<br \/>en el cielo de tu boca.<br \/>Por el balc\u00f3n de tus ojos<br \/>trepo febril como alondra<br \/>que canta cuando te mira<br \/>y que r\u00ede cuando llora.<br \/>Desde el balc\u00f3n de tus ojos<br \/>me descubro de otra forma,<br \/>luminosa, transparente,<br \/>imposible, misteriosa.<\/p><p>R. Los ojos del otro son siempre el balc\u00f3n m\u00e1s dulce para ver la vida. <br \/>AC. \u00a1Ay, pero cu\u00e1ntas veces prevalece la escarcha, que se apodera de todo y todo lo congela y aparece ese monstruo funesto de los celos y donde reinaba el amor empieza a instalarse el miedo, el dolor, el sufrimiento y hasta la muerte!<\/p><p>(F\u00c1TIMA se sienta en el banco de la fuente. La Banda comienza, muy suave, los primeros acordes de MAR\u00cdA SE BEBE LAS CALLES).<br \/>ESCENA XVIII<\/p><p>(Al desaparecer la cantante, se cruza con AB, que se dirige hacia el banco donde se encuentra R).<\/p><p>AB.- \u00a1Ay, Rafael, me siento mal. S\u00e9 que este hombre me busca, me quiere y yo ando perdida en mis recuerdos, en mis olvidos, en mi pasado. Todo eso me impide acercarme a \u00e9l, intentarlo de nuevo. Tengo miedo al fracaso\u2026<br \/>R (dirigi\u00e9ndose a AB).- Esta fuente tiene propiedades m\u00e1gicas desde hace mucho tiempo y siempre ha sido visitada por la gente de los pueblos vecinos para comprobar sus buenos resultados. (Vuelven a cruzar la escena, en sentido contrario a la vez anterior, el CHICO y el GUARDIA; aqu\u00e9l, intentando intervenir, sin \u00e9xito al sentirse vigilado por \u00e9ste, que lo sigue sin perderlo de vista un momento).<br \/>AB.- \u00a1Ay, me gustar\u00eda comprobarlo. (Se levanta y bebe; al hacerlo queda embelesada y boquiabierta ante GERARDO que llega por la derecha, indic\u00e1ndole a R que esa es la mujer que persigue; luego empieza a recitar TU MIRADA).<\/p><p>Porque el d\u00eda que no brilla<br \/>la estrella de tu mirada<br \/>hay luto en el coraz\u00f3n<br \/>y una piedra en la garganta.<br \/>\u00a1Ay, c\u00f3mo lloran las flores<br \/>cuando les vuelves la espalda!<br \/>GERARDO.-<br \/>Cuando se enciende la luz,<br \/>que proyectas con tu cara,<br \/>empiezo a ver lo que antes<br \/>sin tus ojos se apagaba. <br \/>Y tiembla el suelo a tu paso<br \/>y baila el Sol cuando pasas<br \/>y del pecho de las nubes<br \/>llueven trompetas lejanas.<br \/>\u00a1Ay, c\u00f3mo sufren las flores<br \/>cuando pasas sin mirarlas!<\/p><p>(Siguen los dos mir\u00e1ndose mientras empieza a sonar AY AMOR) (CARMEN).<\/p><p>ESCENA XIX<br \/>(Salen la cantante y Ana Cristina, que se cruzan con Jos\u00e9 M\u00aa, que entra y se sienta en el otro banco, al lado de R y juntos siguen la escena de la nueva pareja, que se encuentra en el otro banco).<\/p><p>AB (Dirigi\u00e9ndose a Gerardo, que la mira con arrobo).-<br \/>TU RISA<br \/>Tu risa me devuelve<br \/>la mitad de la vida,<br \/>sin ella no me encuentro,<br \/>me pierdo sin tu risa.<br \/>Sin tu risa se queda<br \/>mi mirada vac\u00eda<br \/>y mis ojos se apagan<br \/>en la noche infinita.<br \/>GERARDO.-<br \/>Tu risa me hace preso,<br \/>mi frente se desquicia,<br \/>mi maldad se disuelve,<br \/>me derrito en tu risa.<\/p><p>R (Se\u00f1alando a la pareja).- \u00bfVes? No falla. Ah\u00ed la tienes. Ha ca\u00eddo rendida a los encantos del mozo tras probar el agua. Y no le hab\u00eda hecho caso nunca. Hasta ahora.<br \/>JM- A estos les va a venir bien una canci\u00f3n, que habla de otra p\u00e9rdida, como la suya, como la m\u00eda\u2026Como dice Sabina \u201cporque amores que matan nunca mueren\u201d.<br \/>R.- As\u00ed es, el amor se desarrolla mal en la paz y la tranquilidad; necesita el combate, la lucha, Ah\u00ed es donde se halla m\u00e1s a gusto. Las dificultades lo alimentan\u2026<br \/>JM.- Los desenga\u00f1os lo vivifican. Es un ser extra\u00f1o el amor; (pensativo) muy extra\u00f1o.<br \/>(Arrancan los primeros acordes de LUC\u00cdA).<br \/>(Se retira la pa<\/p><p><br \/>reja al concluir la canci\u00f3n; entra AC y, por el mismo lado de la derecha, sale R).<br \/>R (saliendo y dirigi\u00e9ndose con AC, al cruzarse).- Tengo por ah\u00ed un asunto pendiente, que me tiene en ascuas.<br \/>AC. \u00bfNo estar\u00e1 relacionado con la fuente m\u00e1gica?<br \/>R.- No, no; esta vez creo que no necesitar\u00e9 de su ayuda. Ya te contar\u00e9\u2026<\/p><p>ESCENA XX<\/p><p>AC.- \u00a1Ay, el amor, no conoce edades, ni conveniencias, ni oportunidades; es, sencillamente, libre. (Se sienta junto a Jos\u00e9 M\u00aa).<br \/>JM.- Pero esa liberad, a menudo, se marchita acorralada por la rutina, los celos, el af\u00e1n de posesi\u00f3n (empieza a sonar PROCURO OLVIDARTE)\u2026<br \/>AC.- Frente a eso es mejor el olvido. Hay que procurar olvidar lo que ya est\u00e1 marchito, apartarse del fuego que ya no da calor.<br \/>(La cantante (MARTA) sale por el lado izquierdo.<\/p><p>ESCENA XXI<br \/>(En este momento, aparece el CHICO por la parte izquierda, aparentemente sin ser seguido por el GUARDIA. Se dirige al proscenio, sin ver a AC y Jos\u00e9 M\u00aa, que est\u00e1n en oscuro, y empieza a recitar con engolamiento).<\/p><p>CHICO.-<br \/>Todo es mierda en el mundo en que vivimos<br \/>y pura mierda por doquier hallamos:<br \/>al nacer, con la mierda tropezamos,<br \/>y al morir entre mierda nos hundimos.<\/p><p>(En este momento se hace presente por el lado derecho el GUARDIA, que ha seguido medio escondido los dos \u00faltimos versos. Tose para que el CHICO advierta su presencia y luego le hace un gesto para que se dirija a la fuente a beber. El CHICO, igualmente de forma m\u00edmica, rechaza la proposici\u00f3n y as\u00ed contin\u00faan durante varias veces. Por \u00faltimo, El CHICO se dirige a la fuente, bebe con resignaci\u00f3n y, como las veces anteriores, empieza a recitar con engolamiento rom\u00e1ntico).<br \/>CHICO.- <br \/>Con diez ca\u00f1ones por banda,<br \/>viento en popa a toda vela,<br \/>no corta el mar, sino vuela,<br \/>un velero bergant\u00edn!<\/p><p>(Mira al GUARDIA por si debe seguir y \u00e9ste le hace un gesto de que ya basta y ambos abandonan la escena por el lado contrario al que entraron).<\/p><p>AC.- \u00a1Qu\u00e9 personaje! Pero en nuestra plaza no hay multas, hay agua; agua que cura las heridas\u2026 y ense\u00f1a buenos modales.<\/p><p>(Empieza la introducci\u00f3n de SANTA LUC\u00cdA (DOMINGO), mientras la cantante entra por la izquierda y AC y Jos\u00e9 M\u00aa sale por la derecha).<\/p><p>ESCENA XXII<br \/>JM.- El amor es un duendecillo que siempre anda por ah\u00ed escondido, disimulado, secreto, solapado entre las mil renuncias que la vida nos impone a diario. <br \/>AC.- Pero est\u00e1 ah\u00ed; es cuesti\u00f3n de buscar entre la hojarasca de las preocupaciones, de los miedos, de las prisas. Pero no es f\u00e1cil. Como cualquier tesoro, se encuentra bien escondido.<br \/>JM. Y, a veces, no es un tesoro, sino un veneno que amarga la existencia y termina con la ilusi\u00f3n y la alegr\u00eda.<br \/>AC. Pero casi siempre es algo fundamental para vivir, para respirar&#8230;<\/p><p>(La banda arranca la introducci\u00f3n de VIVIR SIN AIRE (AINHOA) y la cantante aparece por la derecha, dirigi\u00e9ndose al proscenio).<\/p><p>ESCENA XXIII<\/p><p>(Entra R por la izquierda y se dirige al banco en el que se encuentra AC).<\/p><p>AC.- \u00a1Qu\u00e9 alegr\u00eda, Don Rafael, verle por aqu\u00ed de nuevo.<br \/>R. Yo tambi\u00e9n me alegro de verte y de compartir contigo este espacio misterioso.<br \/>AC. Hace tiempo que no lo veo por aqu\u00ed.<br \/>R. (Euf\u00f3rico) He estado ocupado en un asunto muy personal. Creo que he recibido una de esas flechas de (dudando)\u2026<br \/>AC.- De Cupido. \u00a1Ay, qu\u00e9 p\u00edcaro! \u00a1Y qu\u00e9 callado se lo ten\u00eda!<br \/>R.- Ha sido sin querer. Puro azar. Yo pasaba por all\u00ed y ella estaba\u2026 Y lo mejor de todo\u2026No he tenido que traerla a beber de la fuente\u2026<br \/>AC.- Es que el amor es muy caprichoso.<br \/>(El grupo empieza los primeros acordes de ES CAPRICHOSO EL AZAR (F\u00c1TIMA y JOS\u00c9 M\u00aa), mientras todos los cantantes y c\u00f3micos se van posicionando en el escenario para la escena final.<\/p><p>ESCENA XXIV<\/p><p>R.- \u00a1Ay, el amor, el amor! \u00a1C\u00f3mo transforma nuestro estado de \u00e1nimo! Una mirada, un gesto\u2026 Yo ahora estoy arriba.<br \/>AC.- Pero cuidado, don R, que este duende del amor es caprichoso y los sentimientos que siembra son fr\u00e1giles y el coraz\u00f3n que hoy est\u00e1 euf\u00f3rico y entero, ma\u00f1ana puede romperse.<br \/>R. Bah, eso no puede ocurrir cuando uno est\u00e1 enamorado. \u00a1Viva el amor!<br \/>Jos\u00e9 M\u00aa.- Y no hay nada mejor que el amor para curar a un coraz\u00f3n part\u00edo! El amor los rompe, el amor los arregla.<br \/>(Durante el di\u00e1logo y entre la orquesta y los que participan en \u00e9l, van paseando y cruz\u00e1ndose la pareja, el Chico, seguido por el guardia, los cantantes. Todos ellos cruzar\u00e1n la escena paseando tranquilamente).<\/p><p>(El grupo comienza la introducci\u00f3n de CORAZ\u00d3N PART\u00cdO (26). La canci\u00f3n ser\u00e1 interpretada por todos los cantantes e int\u00e9rpretes. Al terminar, se ir\u00e1 cerrando el TEL\u00d3N). <br \/>FIN DE LA OBRA<\/p><p>SONIDO Jos\u00e9 Mar\u00eda Tornay Rasero<br \/>ILUMINACI\u00d3N Ignacio Guill\u00e9n<br \/>TRAMOYA Julio Mar\u00edn<br \/>DECORACI\u00d3N Paco Garc\u00eda<br \/>PRODUCCI\u00d3N Queco Roca<br \/>DIRECCI\u00d3N DE ESCENA Pablo Jim\u00e9nez Prieto<br \/>COORDINACI\u00d3N GENERAL Jos\u00e9 Manuel R\u00edo<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>LIBRETO: LA PLAZA DEL AMOR Bajar en pdf Comprar versi\u00f3n en papel LA PLAZA DEL AMOR (Original de JOS\u00c9 MAR\u00cdA TORNAY)PERSONAJES Rafael Rafael Gonz\u00e1lez Ca\u00f1estroAna CristinaJos\u00e9 M\u00aa Joven Guardia Ana Bel\u00e9n F\u00e1tima Gerardo Ana Cristina Mata Fern\u00e1ndezJos\u00e9 Mar\u00eda Tornay Ruiz Javier Lobato Jos\u00e9 Luis Gonz\u00e1lez S\u00e1nchez Ana Bel\u00e9n S\u00e1nchez F\u00e1tima Casas Gerardo Alabarce CANTANTESAna Bel\u00e9n [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_aioseop_title":"","_aioseop_description":"","ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/12003"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12003"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/12003\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12003"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}