{"id":11997,"date":"2016-12-20T21:05:59","date_gmt":"2016-12-20T20:05:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.josemariatornay.com\/?page_id=11997"},"modified":"2018-10-07T15:11:53","modified_gmt":"2018-10-07T14:11:53","slug":"mis-libros-la-copla-tuvo-la-culpa","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/mis-libros-la-copla-tuvo-la-culpa\/","title":{"rendered":"Mis Libros: La copla tuvo la culpa"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"11997\" class=\"elementor elementor-11997 elementor-bc-flex-widget\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-46ee58b elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"46ee58b\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-386a345\" data-id=\"386a345\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-404bb0d elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"404bb0d\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.20.0 - 20-03-2024 *\/\n.elementor-heading-title{padding:0;margin:0;line-height:1}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title[class*=elementor-size-]>a{color:inherit;font-size:inherit;line-height:inherit}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-small{font-size:15px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-medium{font-size:19px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-large{font-size:29px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-xl{font-size:39px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-xxl{font-size:59px}<\/style><h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-large\">LA COPLA TUVO LA CULPA<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-81ee957 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"81ee957\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-55539d0\" data-id=\"55539d0\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f6c7689 elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"f6c7689\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\"><a href=\"http:\/\/www.josemariatornay.com\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/La-copla-tuvo-la-culpa.pdf\">Bajar en pdf<\/a><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-79785d0\" data-id=\"79785d0\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9c84035 elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"9c84035\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\"><a href=\"http:\/\/www.lulu.com\/shop\/jos%C3%A9-mar%C3%ADa-tornay-ruiz\/la-copla-tuvo-la-culpa\/paperback\/product-23037077.html\">Comprar en papel<\/a><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-pgigcj5 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"pgigcj5\" data-element_type=\"section\" data-settings=\"{&quot;background_background&quot;:&quot;classic&quot;}\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-y4m560x\" data-id=\"y4m560x\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-fnkt9y4 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"fnkt9y4\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.20.0 - 20-03-2024 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<p style=\"text-align: center;\"><strong>LA COPLA TUVO LA CULPA<\/strong><br \/>(La culpa fue de la copla)<\/p><p style=\"text-align: center;\"><br \/>ESPECT\u00c1CULO en 2 ACTOS<\/p><p style=\"text-align: center;\">original de<\/p><p style=\"text-align: center;\">JOS\u00c9 M\u00aa TORNAY<\/p><p style=\"text-align: center;\">y producido por el<\/p><p style=\"text-align: center;\">TES de RONDA<\/p><p style=\"text-align: center;\">Producci\u00f3n<\/p><p style=\"text-align: center;\">JOS\u00c9 MAR\u00cdA ORTEGA<\/p><p style=\"text-align: center;\">Direcci\u00f3n Musical<\/p><p style=\"text-align: center;\">JOS\u00c9 MAR\u00cdA TORNAY<\/p><p style=\"text-align: center;\">Direcci\u00f3n de escena<\/p><p style=\"text-align: center;\">ANTONIO BECERRA<\/p><p style=\"text-align: center;\">PERSONAJES<\/p><p style=\"text-align: center;\">NARRADORA Auxiliadora Madrid<br \/>NARRADOR Jos\u00e9 Mar\u00eda Tornay<br \/>VIEJO Vicente Ram\u00edrez<br \/>LOCUTOR Paco Mena<br \/>LOCUTORA Milagros Calle<br \/>CHICA 1 Roc\u00edo Orozco<br \/>CHICA 2 Virginia Dur\u00e1n<\/p><p style=\"text-align: center;\">BANDA<\/p><p style=\"text-align: center;\">GUITARRA FLAMENCA Carlos Becerra<br \/>TECLADOS Antonio G\u00aa Montes<br \/>BAJO Jos\u00e9 M\u00aa Tornay Rasero<br \/>PIANO Pablo Jim\u00e9nez<br \/> <br \/>PERCUSI\u00d3N 1 Jacobo Garc\u00eda<br \/>PERCUSI\u00d3N 2 Paco Becerra<\/p><p style=\"text-align: center;\">CANTANTES (Por orden de aparici\u00f3n)<\/p><p style=\"text-align: center;\">MAR\u00cdA DEL MAR LUQUE <br \/>CARMEN MORALES<br \/>AINHOA P\u00c9REZ<br \/>LOLA MARI ALCAL\u00c1<br \/>MARI CARMEN G\u00aa MELGAR<br \/>CARMELI GAMARRO<br \/>JOS\u00c9 MAR\u00cdA TORNAY<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-t40ibpj elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"t40ibpj\" data-element_type=\"section\" data-settings=\"{&quot;background_background&quot;:&quot;classic&quot;}\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-lcp1jie\" data-id=\"lcp1jie\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-w1vtp3u elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"w1vtp3u\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<p>PRIMERA PARTE<br \/>(Media hora antes del comienzo del espect\u00e1culo se pondr\u00e1n por megafon\u00eda una versi\u00f3n musical de LA COPLA TUVO LA CULPA.<br \/>El escenario no tendr\u00e1 m\u00e1s decorado que las cortinas negras y unas cuantas macetas dispuestas en funci\u00f3n de la colocaci\u00f3n de la Banda, que se situar\u00e1 al fondo y en alto si es posible, y una pantalla por encima de los m\u00fasicos para colocar fotos, v\u00eddeos y letras, de acuerdo al desarrollo de la acci\u00f3n. Una cabina, situada en un lateral, simular\u00e1 una tal de radio; en el otro lateral, un espacio simulando la habitaci\u00f3n de dos j\u00f3venes, con una mesa y dos sillas. Antes de abrirse el tel\u00f3n, una voz en off (Antonio Becerra) recita el siguiente poema sobre el fondo del tema de la obra, LA COPLA TUVO LA CULPA, en su versi\u00f3n de guitarra y piano):<br \/>(Hay que hacer una pausa larga entre cada estrofa).<\/p><p>Guitarras de terciopelo,<br \/>gargantas de porcelana,<br \/>besos robados al tiempo,<br \/>sue\u00f1os que anuncian el alba.<\/p><p>Las promesas que se olvidan,<br \/>los\u201dte quiero\u201d que no valen:<br \/>verdades que son mentiras,<br \/>mentiras que son verdades.<\/p><p>Pasiones envenenadas,<br \/>desenga\u00f1os y traiciones:<br \/>versos que brotan del alma<br \/>convertidos en canciones.<\/p><p>Besos ardiendo en la hoguera<br \/>donde se abrasa la vida;<br \/>jard\u00edn que dulce te entrega <br \/>sus rosas y sus espinas.<\/p><p>(Pausa y cesa la m\u00fasica. Pregonando).<\/p><p>Con el fuego del sol en el pecho,<br \/>con el alma temblando en la boca,<br \/>con la luz atrapada del cielo;<br \/>sin peineta, sin bata de cola,<br \/>sin adornos, discreta, desnuda:<br \/>con ustedes, se\u00f1ores, la COPLA.<\/p><p>(Un tono rojo iluminar\u00e1 la escena. Coincidiendo con el \u00faltimo verso, empieza a abrirse el tel\u00f3n y, a la vez, suena el piano introduciendo la primera de ellas, Antonio Vargas Heredia) (JOS\u00c9 MAR\u00cdA \/ MAR\u00cdA DEL MAR).<\/p><p>Con un clavel grana temblando en la boca,<br \/>con una varita de mimbre en la mano,<br \/>por una \u00abverea\u00bb que llega hasta el r\u00edo,<br \/>iba Antonio Vargas Heredia el gitano.<\/p><p>Entre los naranjos la luna lunera<br \/>pon\u00eda en su frente la luz de azahar<br \/>y cuando apuntaban las claras del d\u00eda,<br \/>llevaba reflejos del verde olivar,<br \/>del verde olivar.<\/p><p>Antonio Vargas Heredia, <br \/>flor de la raza cal\u00e9.<br \/>Cay\u00f3 el mimbre de tu mano<br \/>y de la boca, el clavel,<br \/>y de la boca, el clavel.<\/p><p>De Puente Genil a Lucena,<br \/>de Loja a Benamej\u00ed.<br \/>De Puente Genil a Lucena,<br \/>de Loja a Benamej\u00ed,<br \/>las mocitas de Sierra Morena<br \/>se mueren de pena llorando por ti.<br \/>Antonio Vargas Heredia,<br \/>se mueren de pena llorando por ti.<\/p><p>Era Antonio Vargas Heredia el gitano,<br \/>el m\u00e1s arrogante y el mejor plantao<br \/>y por los contornos de Sierra Morena<br \/>no lo hubo m\u00e1s bueno, m\u00e1s guapo, ni \u00abhonrao\u00bb.<\/p><p>Pero por \u00abcurpita\u00bb de una hembra gitana,<br \/>su faca en el pecho de un hombre se hundi\u00f3.<br \/>Los celos malditos nublaron sus ojos<br \/>y preso en la trena, de rabia llor\u00f3,<br \/>de rabia llor\u00f3.<\/p><p>Antonio Vargas Heredia, <br \/>flor de la raza cal\u00e9.<br \/>Cay\u00f3 el mimbre de tu mano<br \/>y de la boca, el clavel,<br \/>y de la boca, el clavel.<\/p><p>De Puente Genil a Lucena,<br \/>de Loja a Benamej\u00ed.<br \/>De Puente Genil a Lucena,<br \/>de Loja a Benamej\u00ed,<br \/>las mocitas de Sierra Morena<br \/>se mueren de pena llorando por ti.<br \/>Antonio Vargas Heredia,<br \/>se mueren de pena llorando por ti.<\/p><p>(Luz iluminando la escena y, en la pantalla, proyecci\u00f3n del cartel de LA COPLA <br \/>TUVO LA CULPA).<\/p><p>AUXI:<br \/>Antonio Vargas Heredia,<br \/>luz que alumbra la ma\u00f1ana,<br \/>la copla tuvo la culpa<br \/>de tu amor y tu desgracia.<br \/>Antonio Vargas Heredia,<br \/>flor de la raza gitana.<\/p><p>(En alguna parte del escenario, un gran clavel o cualquier otro motivo floral, representar\u00e1 durante toda la obra a Antonio Vargas Heredia, al que se dirigir\u00e1n habitualmente los narradores y, a juicio del director de escena, los cantantes. A \u00e9l si dirigir\u00e1 Jos\u00e9 Mar\u00eda despu\u00e9s de acabar su copla, como antes lo ha hecho Auxi).<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA: Antonio Vargas Heredia, los barrotes que ciegan tu libertad ser\u00e1n convertidos en alas por la magia de la copla. En alas para que nos acompa\u00f1es en esta singladura, que hemos arrancado con tu pena. Tu pena y muchas penas\u2026una ristra de penas y algunas alegr\u00edas forman los eslabones de esta cadena que es la copla.<\/p><p>AUXI: La copla. \u00a1Ay, la copla! Nuestros tiernos o\u00eddos infantiles fueron acariciados por los p\u00e9talos de una partitura que brotaba por las rejillas encantadas de las radios de galena y que marcaron nuestros gustos musicales para siempre.<\/p><p>(Luz a la cabina de radio y un locutor y una locutora aparecen en la situaci\u00f3n de presentar un programa de discos dedicados, con anuncios de aquella \u00e9poca incluidos. De alguna manera hay que hacer ver que est\u00e1n emitiendo en los a\u00f1os 60. Justo al encenderse la luz de la cabina suena \u201cla canci\u00f3n del Cola-Cao\u201d en su fragmento final. Al terminar la canci\u00f3n comienza a hablar la locutora). Habra un cartel que indique RADIO SINDICAL DE RONDA.<\/p><p>LOCUTORA: Est\u00e1n ustedes en la sinton\u00eda de Radio Sindical de Ronda. En esta tarde plomiza de abril de 1961, con el cielo amenazando lluvia, continuamos con nuestro programa para que sigan ustedes dedicando sus canciones favoritas a los amigos y familiares. \u201cClotet vende barato, barato vende Clotet\u201d.<\/p><p>LOCUTOR: Se\u00f1oras y Se\u00f1ores, por gentileza de la mejor malta de Espa\u00f1a, \u201cLa Bra\u00f1a\u201d, de su nieta Maruja para su abuela Isabel, que la estar\u00e1 escuchando, la predilecta de sus coplas, el \u201cRomance de la reina Mercedes\u201d.<\/p><p>(Suena un fragmento, editado convenientemente para que se escuche al estilo radiof\u00f3nico de aquellos a\u00f1os. En concreto, debe sonar desde el principio hasta que vaya a empezar el estribillo).<\/p><p>Una dalia cuidaba Sevilla <br \/>en el parque de los Monpansi\u00e9. <br \/>Ataviada de blanca mantilla <br \/>parec\u00eda una rosa de t\u00e9. <br \/>De Madrid, con chistera y patilla, <br \/>vino un real mozo muy cortesano. <br \/>Que a Mercedes bes\u00f3 en la mejilla, <br \/>pues son los ni\u00f1os primos hermanos. <br \/>Un idilio de amor empez\u00f3 a sonre\u00edr, <br \/>mientras cantan en tono menor <br \/>por la orillita del Guadalquivir.<\/p><p>(Justo cuando toca seguir con el estribillo, Jos\u00e9 Mar\u00eda interrumpe la copla con su discurso).<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA: La copla, Antonio, nos ense\u00f1\u00f3 a apreciar las letras y a enamorarnos de la melod\u00eda, esos dos valores casi olvidados en la m\u00fasica de consumo actual. La copla tuvo la culpa de que hoy estemos encima de un escenario pregonando nuestro amor por la m\u00fasica, de que buena parte de nuestra vida la hayamos invertido en mecernos arrullados por sus acordes embriagadores.<\/p><p>AUXI: Bendita inversi\u00f3n, que siempre deja beneficios, que nunca pierde y siempre aporta dividendos en la cuenta corriente del coraz\u00f3n. Hoy queremos invitarte, Antonio, a so\u00f1ar, a recorrer ese paseo frondoso y encantador que transita la historia de este g\u00e9nero singular y \u00fanico. La copla, ese hilo conductor de nuestros sentimientos, esa banda sonora de nuestras vidas.<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA: La culpa fue de la copla, Antonio; la copla tuvo la culpa.<\/p><p>(Sobre el fondo de La copla tuvo la culpa, en su versi\u00f3n lenta, los dos narradores recitan el siguiente poema).<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA<br \/>Justo al abrir mis pesta\u00f1as<br \/>una ma\u00f1ana de invierno<br \/>me encontr\u00e9 con el eterno<br \/>suspiro recio de Espa\u00f1a.<br \/>Entre espigas y guada\u00f1as,<br \/>una amable tonadilla<br \/>hizo en mi alma cosquillas<br \/>y me prendi\u00f3 a sus entra\u00f1as.<\/p><p>AUXI:<br \/>La culpa fue de ese cante<br \/>que la radio de galena<br \/>deshojaba entre la pena<br \/>y la alegr\u00eda de antes.<br \/>Una pena hecha guirnalda<br \/>cubriendo los corazones;<br \/>un dolor hecho canciones<br \/>vestidas de rojo y gualda.<\/p><p>(Mientras se va apagando la melod\u00eda, contin\u00faa nuestra historia, mezcl\u00e1ndose con el final de la misma, para dar paso a la introducci\u00f3n de OJOS VERDES) (CARMEN).<br \/>Los dos primeros versos ser\u00e1n recitados por AUXI, en actitud so\u00f1adora:<\/p><p>Apoy\u00e1 en el quicio de la manceb\u00eda, <br \/>miraba encenderse la noche de mayo.<\/p><p>(Sigue la cantante).<\/p><p>Apoy\u00e1 en el quicio de la manceb\u00eda, <br \/>miraba encenderse la noche de mayo.<br \/>Pasaban los hombres y yo sonre\u00eda,<br \/>hasta que en mi puerta paraste el caballo.<br \/>Serrana, me das candela y yo te dije gach\u00e9.<br \/>Ay ven y t\u00f3mame mis labios y yo fuego te dar\u00e9. <br \/>Dejaste el caballo<br \/>y lumbre te di<br \/>y fueron dos verdes <br \/>luceros de mayo <br \/>tus ojos pa&#8217; m\u00ed.<br \/>Ojos verdes,<br \/>verdes como,<br \/>la albahaca.<br \/>Verdes como el trigo verde<br \/>y el verde, verde lim\u00f3n. <br \/>Ojos verdes, verdes, <br \/>con brillo de faca,<br \/>que se han clava\u00edto en mi coraz\u00f3n. <br \/>Pa m\u00ed ya no hay soles, <br \/>lucero, ni luna,<br \/>no hay m\u00e1s que unos ojos <br \/>que mi vida son.<br \/>Ojos verdes, <br \/>verdes como<br \/>la albahaca.<br \/>Verdes como el trigo verde<br \/>y el verde, verde lim\u00f3n.<\/p><p>Vimos desde el cuarto despertar el d\u00eda<br \/>y sonar el alba en la torre la vela.<br \/>Dejaste mi brazo cuando amanec\u00eda <br \/>y en mi boca un gusto a menta y canela.<br \/>Serrana para un vestido yo te quiero regalar. <br \/>Yo te dije est\u00e1s cumpl\u00edo; no me tienes que dar n\u00e1.<\/p><p>Subiste al caballo<br \/>te fuiste de m\u00ed <br \/>y nunca otra noche<br \/>m\u00e1s bella de mayo <br \/>he vuelto a vivir. <br \/>Ojos verdes,<br \/>verdes como, <br \/>la albahaca.<br \/>Verdes como el trigo verde<br \/>y el verde, verde lim\u00f3n. <br \/>Ojos verdes, verdes, <br \/>con brillo de faca,<br \/>que se han clava\u00edto en mi coraz\u00f3n. <br \/>Pa m\u00ed ya no hay soles, <br \/>lucero, ni luna,<br \/>no hay m\u00e1s que unos ojos, <br \/>que mi vida son.<br \/>Ojos verdes, <br \/>verdes como<br \/>la albahaca.<br \/>Verdes como el trigo verde<br \/>y el verde, verde lim\u00f3n.<\/p><p>(Se hace el oscuro sobre la cantante y los m\u00fasicos y vuelve la luz sobre los narradores. Contin\u00faan el piano y la guitarra poniendo fondo a la continuaci\u00f3n del poema anterior).<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA:<br \/>Los ayes de Lola Flores<br \/>y Marif\u00e9 de Triana<br \/>entraban por mi ventana<br \/>como arpegios de colores<br \/>y se quedaban colgando<br \/>de la blancura del techo<br \/>mientras mi boca, cantando,<br \/>los cobijaba en mi pecho.<\/p><p>AUXI:<br \/>La tonadilla es un pozo<br \/>lleno de hiel y ambros\u00eda,<br \/>de pesares y de gozos,<br \/>de \u00a1ay, Se\u00f1or y ay, alma m\u00eda!<br \/>De suspiros anhelantes<br \/>de Do\u00f1a Concha Piquer<br \/>y de cuitas abundantes<br \/>de las cosas del querer.<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA:<br \/>La copla, dulce, embebida<br \/>de calor y de consuelo<br \/>puso acordes en mi vida<br \/>y en la boca un caramelo.<br \/>La copla tuvo la culpa<br \/>con su letal melod\u00eda,<br \/>la copla fue la culpable<br \/>de mi amor por la armon\u00eda.<br \/>La copla tuvo la culpa,<br \/>la copla, la copla m\u00eda.<br \/>(Comienza sin interrupci\u00f3n la introducci\u00f3n de PENA, PENITA, PENA). (MAR\u00cdA DEL MAR).<\/p><p>Si en el firmamento poder yo tuviera,<br \/>esta noche negra lo mismo que un pozo,<br \/>con un cuchillito de luna lunera,<br \/>cortar\u00eda los hierros de tu calabozo.<br \/>Si yo fuera reina de la luz del d\u00eda,<br \/>del viento y del mar,<br \/>cordeles de esclava yo me ce\u00f1ir\u00eda<br \/>por tu libertad.<br \/> <br \/>\u00a1Ay, pena, penita, pena -pena-,<br \/>pena de mi coraz\u00f3n,<br \/>que me corre por las venas -pena-<br \/>con la fuerza de un cicl\u00f3n!<br \/>Es lo mismo que un nublao<br \/>de tiniebla y pedernal.<br \/>Es un potro desbocado<br \/>que no sabe d\u00f3nde va.<br \/>Es un desierto de arena -pena-,<br \/>es mi gloria en un penal.<br \/>\u00a1Ay, penal! \u00a1Ay, penal!<br \/>\u00a1Ay, pena, penita, pena!<\/p><p>Yo no quiero flores, dinero, ni palmas,<br \/>quiero que me dejen llorar tus pesares<br \/>y estar a tu vera, cari\u00f1o del alma,<br \/>bebi\u00e9ndome el llanto de tus soleares.<br \/>Me duelen los ojos de mirar sin verte,<br \/>reniego de m\u00ed,<br \/>que tienen la culpa de tu mala suerte<br \/>mi rosa de abril.<\/p><p>\u00a1Ay, pena, penita, pena -pena-,<br \/>pena de mi coraz\u00f3n,<br \/>que me corre por las venas -pena-<br \/>con la fuerza de un cicl\u00f3n!<br \/>Es lo mismo que un nublao<br \/>de tiniebla y pedernal.<br \/>Es un potro desbocado<br \/>que no sabe d\u00f3nde va.<br \/>Es un desierto de arena -pena-,<br \/>es mi gloria en un penal.<br \/>\u00a1Ay, penal! \u00a1Ay, penal!<br \/>\u00a1Ay, pena, penita, pena!<\/p><p><br \/>(Con aire solemne y ensimismado, un viejo (proyecci\u00f3n de los sue\u00f1os y pensamientos de los narradores), que atraviesa el proscenio, recita el siguiente poema, muy lento y masticado):<\/p><p>VIEJO:<br \/>Llora el jilguero en su rama<br \/>y lamenta su quebranto;<br \/>su dolor se vuelve canto,<br \/>indiferente a su drama.<br \/>Y lo mismo que el jilguero<br \/>yo adormezco en mi rinc\u00f3n<br \/>la pena con mi canci\u00f3n<br \/>mientras pasa el aguacero.<\/p><p>Cantar es tambi\u00e9n llorar<br \/>al comp\u00e1s del sufrimiento:<br \/>la canci\u00f3n es un lamento<br \/>que es imposible guardar. <br \/>AUXI: \u00c9ste es el origen, Antonio, la ra\u00edz de la copla, de cualquier canci\u00f3n, de cualquier poema: l\u00e1grimas del alma que se escapan sin remedio, sin que haya manera de detenerlas: desesperaci\u00f3n, amor, desamor, nostalgia\u2026 la precariedad humana buscando una salida, un destino, otro calor, una esperanza, otra pasi\u00f3n. Por eso la copla es eterna.<br \/>(Auxi se dirige a los m\u00fasicos y las cantantes y les pregunta a su vez, para corroborar su afirmaci\u00f3n)<br \/>\u00bf A ver, de d\u00f3nde viene la copla?<\/p><p>ANTONIO G\u00aa MONTES:<br \/>De las suculentas ubres<br \/>generosas de la tierra;<br \/>del dulce licor sagrado <br \/>del amor hecho poema.<\/p><p>PABLO:<br \/>De la sombra y de la luz,<br \/>de la paz y de la guerra.<br \/>Del cielo azul luminoso,<br \/>de la negra noche, negra<br \/>y del veneno que fluye <br \/>de sus entra\u00f1as morenas.<br \/>De esos claros manantiales<br \/>bebe la copla su esencia.<\/p><p>AUXI:<br \/>En la lava que discurre <br \/>por las venas de las cosas<br \/>de los hombre y mujeres,<br \/>de la vida y de la historia,<br \/>hunde sus dedos ardientes<br \/>las ra\u00edces de la copla.<\/p><p>(Comienzan los m\u00fasicos la introducci\u00f3n de TENGO MIEDO). (AINHOA)<\/p><p>Cuando de veras se quiere<br \/>el miedo es tu carcelero,<br \/>y el coraz\u00f3n se te muere<br \/>si no te dicen te quiero.<\/p><p>Y cualquier cosa te hiere<br \/>como a m\u00ed me esta pasando,<br \/>que me despierto llorando<br \/>con temblores de agon\u00eda,<br \/>porque tus ojos, mi v\u00eda,<br \/>y ese color de tu pelo,<br \/>aun dorm\u00eda me dan celos,<br \/>gitano, gitano, del alma m\u00eda.<\/p><p>ESTRIBILLO<\/p><p>Miedo, tengo miedo,<br \/>miedo de quererte.<br \/>Miedo, tengo miedo,<br \/>miedo de perderte.<br \/>Sue\u00f1o noche y d\u00eda<br \/>que sin ti me quedo.<br \/>Tengo, vida m\u00eda,<br \/>miedo, mucho miedo.<\/p><p>Tiemblo de verme contigo<br \/>y tiemblo si no te veo.<br \/>Este quer\u00e9 es un castigo<br \/>castigo que yo deseo.<\/p><p>Yo en tus palabras no creo<br \/>ni en las m\u00edas t\u00fa tampoco.<br \/>Por tu avenate de loco<br \/>ya me duele el pensamiento<br \/>de este pu\u00f1al que presiento<br \/>que llenar\u00e1 de agon\u00eda,<br \/>gitano, gitano, de mis tormentos.<\/p><p>ESTRIBILLO<\/p><p>Miedo, tengo miedo,<br \/>miedo de quererte.<br \/>Miedo, tengo miedo,<br \/>miedo de perderte.<br \/>Sue\u00f1o noche y d\u00eda<br \/>que sin ti me quedo.<br \/>Tengo, vida m\u00eda,<br \/>miedo, mucho miedo.<br \/>JOS\u00c9 MAR\u00cdA: A m\u00ed me gusta la copla, Antonio. La Copla, Tonadilla, Canci\u00f3n Espa\u00f1ola o Canci\u00f3n Andaluza. Sobre todos estos nombres yo sigo prefiriendo el de COPLA. \u00a1qu\u00e9 curioso, Antonio! no hace tanto lo de escuchar una Copla era poco menos que algo clandestino; te llamaban antiguo. \u00a1Tu historia antigua, Antonio, si es moneda corriente ahora y siempre y lo ser\u00e1 mientras quede un coraz\u00f3n latiendo en este mundo!<\/p><p>AUXI (dirigi\u00e9ndose a Antonio y a Jos\u00e9 Mar\u00eda): Pero es que, adem\u00e1s, ha tenido que soportar muchas mentiras. Se le llam\u00f3 el g\u00e9nero musical de la dictadura, pero La verdad, Antonio, es que la copla tambi\u00e9n sufri\u00f3 las dentelladas del r\u00e9gimen. Tambi\u00e9n padeci\u00f3 la censura en sus letras y la c\u00e1rcel en algunos de sus int\u00e9rpretes.<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA (dirigi\u00e9ndose a Auxi y, luego, a Antonio): Luego, le atac\u00f3 otro fantasma: folcl\u00f3rico pas\u00f3 a usarse de forma despectiva, como un insulto nada menos y, sin embargo, f\u00edjate, Antonio, c\u00f3mo ha sido recuperada por la gente joven, que ve en ella reflejadas sus zozobras y y en esus letras identifica sus anhelos y ansiedades, porque es un g\u00e9nero vivo, que conecta con las almas, con la gente de ayer, de hoy y de siempre.<\/p><p>(Se ilumina el espacio donde habr\u00e1 una mesa, con un ordenador y una silla en la que aparecen sentados dos j\u00f3venes ataviadas al estilo de la \u00e9poca actual. Una de ellas pincha en youtube la copla ROC\u00cdO, del disco TATUAJE, que se proyectar\u00e1 en la pantalla y de la que oiremos un fragmento).<\/p><p>CHICA 1: Mira lo que he encontrado en you tube, a Andr\u00e9s Calamaro cantando la copla de tu nombre, Roc\u00edo.<br \/>CHICA 2: No me digas. A ver, a ver.<\/p><p>De Sevilla un patio salpicao de flores<br \/>y una fuente en medio con un surtidor,<br \/>rosas y claveles de tos los colores<br \/>que no lo so\u00f1ara mejor que un pintor.<br \/>Tras de su cancela de hierro forjado<br \/>hay una mocita de tez bronce\u00e1<br \/>y juntito a ella,moreno y plantado<br \/>un mozo encendido que hablandole est\u00e1.<br \/>La luna rosa de plata ba\u00f1\u00f3 el patio con su luz,<br \/>muy cerquita de su novia dijo el mocito andaluz:<br \/>Roc\u00edo, ay mi Roc\u00edo!, manojito de claveles<br \/>capullito florecio , de pensar en tus quereres<br \/>voy a perder el sentido<br \/>porque te quiero mi vida, como nadie te ha querido<br \/>Rocio, ay mi Rocio!<br \/>AUXI: Pero vayamos, Antonio, al principio. All\u00e1 por el siglo XVIII, cuando la m\u00fasica italiana reinaba en Espa\u00f1a, la gente se rebela, cansada de tanta moda extranjera y crea la tonadilla. Esa es la madre de nuestra copla, que nace en los primeros a\u00f1os del siglo XX. Y aqu\u00ed la tienes, acaba de cumplir 100 a\u00f1os y sigue tan guapa y tan lozana, viviendo su segunda juventud.<br \/>JOS\u00c9 MAR\u00cdA: Pero ya en la lejana Edad Media, los juglares y los trovadores cantaban coplas, es decir, contaban historias. \u00a1C\u00f3mo nos gusta a los seres humanos que nos cuenten historias! Donde hay una historia, donde hay una emoci\u00f3n, all\u00ed hay una copla.<\/p><p>(Suena la introducci\u00f3n de \u201cRomance de valent\u00eda\u201d, que se cantar\u00e1 entera). (LOLA MARI)<\/p><p>Era muy poco en la vida,<br \/>tan poco, que nada era.<br \/>Por no tener no ten\u00eda<br \/>ni mare que lo quisiera.<br \/>Era un triste afisionao<br \/>que buscaba la ocasi\u00f3n<br \/>de dejar en un cercao<br \/>frente a un toro el coraz\u00f3n.<br \/>Romance de valent\u00eda,<br \/>escrito con luna blanca<br \/>y gracia de Andaluc\u00eda<br \/>en campos de Salamanca.<\/p><p>Embiste, toro bonito,<br \/>embiste por cari\u00e1.<br \/>Morir se me importa un pito,<br \/>pues nadie me iba a llor\u00e1.<br \/>Aqu\u00ed no hay plaza ni nombre<br \/>ni traje tabaco y oro,<br \/>aqu\u00ed hay un ni\u00f1o muy hombre,<br \/>que est\u00e1 delante de un toro.<br \/>En matarme no repares,<br \/>te concedo hasta el perd\u00f3n,<br \/>y como no tengo mare,<br \/>la Macarena me ampare<br \/>si me cuelgas de un pit\u00f3n.<\/p><p>Todas las noches saltaba<br \/>sin miedo la talanquera<br \/>y a cara y cruz se jugaba<br \/>al toro la v\u00eda entera.<br \/>Quiz\u00e1 fuera colorao<br \/>el bur\u00e9 que lo embisti\u00f3<br \/>y mordiendo su costao<br \/>malherido le dej\u00f3.<br \/>Romance de valent\u00eda<br \/>te\u00f1ido con luna blanca<br \/>y sangre de Andaluc\u00eda<br \/>en campos de Salamanca.<\/p><p>\u00a1Adios, plaza de Sevilla,<br \/>ya nunca me habr\u00e1s de ver<br \/>pisar tu arena amarilla<br \/>con tanto que lo so\u00f1\u00e9!<br \/>\u00a1Adios, capote de seda,<br \/>que fuiste mi compa\u00f1ero,<br \/>morir en esta pelea<br \/>es cosa de buen torero!<br \/>Ya vest\u00edo de alamares<br \/>no ha de verme la afici\u00f3n<br \/>y como no tengo mare,<br \/>la Macarena me ampare<br \/>y me d\u00e9 su bendici\u00f3n.<\/p><p>All\u00ed qued\u00f3 ante la fiera,<br \/>ninguno lo vio ca\u00e9,<br \/>nadie rez\u00f3 tan siquiera<br \/>un padrenuestro por \u00e9l.<\/p><p>Por \u00e9l ninguna serrana<br \/>llor\u00f3 de luto vest\u00eda.<br \/>Por \u00e9l ninguna campana<br \/>dobl\u00f3 amaneciendo el d\u00eda.<br \/>Pero, en cambio, entre asusenas<br \/>y entre velas enris\u00e1s,<br \/>en San Gil la Macarena<br \/>s\u00ed que lloraba de pena<br \/>por la muerte del chav\u00e1.<\/p><p>VIEJO: \u00a1Qu\u00e9 mujer, Raquel Meller, la que vol\u00f3 m\u00e1s lejos de nuestras cupletistas tonadilleras; ella cant\u00f3 por el mundo \u00abLa Violetera\u00bb, \u00abEl Relicario\u00bb, \u00abFlor de t\u00e9\u00bb. Convirti\u00f3 en devotos suyos y de la tonadilla a casi todos los intelectuales de la \u00e9poca: Manuel Machado, Mariano Benlliure, Joaqu\u00edn Sorolla, Rusi\u00f1ol, Pem\u00e1n, Marquina, Gonz\u00e1lez-Ruano, Eugenio D&#8217;ors, Aldous Huxley, Charlot o Rodolfo Valentino. Todos se rindieron a sus trinos. Pese a ello, Raquel muri\u00f3 olvidada.<\/p><p>(Sobre las \u00faltimas palabras comienza la proyecci\u00f3n del v\u00eddeo \u201cEl relicario\u201d, interpretado por Raquel Meller).<\/p><p>El d\u00eda de San Eugenio,<br \/>yendo hacia El Prado lo conoc\u00ed.<br \/>Era el torero de m\u00e1s tron\u00edo<br \/>y el m\u00e1s castizo de \u00abto\u00bb Madrid.<br \/>Iba en calesa, pidiendo guerra<br \/>y yo al mirarlo me estremec\u00ed.<br \/>\u00c9l, al notarlo, sali\u00f3 del coche<br \/>y muy garboso, vino hacia m\u00ed.<br \/>Tir\u00f3 la capa con gesto altivo,<br \/>y descubri\u00e9ndose me dijo as\u00ed:<br \/> <br \/>Pisa, morena,<br \/>pisa con garbo,<br \/>que un relicario,<br \/>que un relicario,<br \/>me voy a hacer<br \/>con el trocito<br \/>de mi capote<br \/>que haya pisado,<br \/>que haya pisado<br \/>tan lindo pie.<br \/> <br \/>VIEJO: Este cupl\u00e9 \u00a1del maestro Padilla! pueda considerarse como la primera copla. La primera copla, f\u00edjate, Antonio, lo que ha llovido. Curiosamente, se trataba de una m\u00fasica jocosa, alegre y liviana arropando una historia dram\u00e1tica, triste.<br \/>M\u00e1s adelante, aparecen esplendorosas dos mujeres inolvidables, eternas: Imperio Argentina y Do\u00f1a Concha Piquer. \u00a1Qu\u00e9 grandeza: \u00abOjos Verdes\u00bb, \u00abLa Parrala\u00bb, \u00abA la lima y al lim\u00f3n\u00bb, \u00abNo te mires en el r\u00edo\u00bb, \u00abTatuaje\u00bb. \u00a1Hay que ver el papel que soportaban las mujeres en los tiempos en que fue compuesta esta copla, \u201cA CIEGAS\u201d (CARMEN):<\/p><p>(Auxi recita la primera parte de esta copla y una de las cantantes (CARMEN) arranca desde el estribillo acompa\u00f1ada exclusivamente por algunos elementos de percusi\u00f3n).<\/p><p>Yo muchas noches sent\u00eda,<br \/>cercano ya el d\u00eda,<br \/>tus pasos en la casa.<br \/>Gracias a dios que has llegao,<br \/>que no te ha pasao,<br \/>ninguna cosa mala.<br \/>En tus manos, un aroma,<br \/>que trasminaba como el clavel,<br \/>pero yo lo echaba a broma,<br \/>porque era esclava de tu querer,<br \/>\u00a1Que me he entretenio,<br \/>las cosas del juego!<br \/>y yo te dec\u00eda,<br \/>cerrando los ojos,<br \/>lo mismo que a un ciego:<\/p><p>(Entra la cantante):<\/p><p>No tienes que darme cuentas,<br \/>a ciegas yo te he cre\u00edo,<br \/>yo voy por el mundo a tientas ,<br \/>desde que te he conoc\u00edo,<br \/>Llevo una venda en los ojos,<br \/>como pintan a la fe,<br \/>no hay dolor como esta gloria,<br \/>de estar queriendo sin ver.<br \/>Mi coraz\u00f3n no me enga\u00f1a,<br \/>y a tu caridad se entrega,<br \/>duerme tranquilo mi entra\u00f1a,<br \/>que te estoy queriendo a ciegas.<\/p><p>No s\u00e9 que mano cristiana,<br \/>abri\u00f3 una ma\u00f1ana,<br \/>mi puerta de repente;<br \/>luz que cort\u00f3 en mil pedazos,<br \/>como un navajazo ,<br \/>la venda de mi frente.<\/p><p>Me quitaron la ceguera,<br \/>con un cuhillo de compasi\u00f3n<br \/>y hoy va solo por la acera,<br \/>sin lazarillo mi coraz\u00f3n.<br \/>Toda esa mentira,<br \/>lo firmo y lo pruebo,<br \/>y yo te dec\u00eda ,<br \/>queriendo ponerme,<br \/>la venda de nuevo.<\/p><p>No tienes que darme cuentas,<br \/>\u00e9l no te las ha ped\u00edo,<br \/>quien va por el mundo a tientas,<br \/>lleva los rumbos perd\u00edos,<\/p><p>Dios me clavar\u00e1 en los ojos,<br \/>alfileres de cristal,<br \/>pa no verme cara a cara,<br \/>contigo y con tu verdad,<\/p><p>Miente de noche y de d\u00eda,<br \/>y a jurarme en falso llega,<br \/>sigue mintiendo, alma m\u00eda,<br \/>que te estoy queriendo a ciegas.<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA: \u00bfSe concebir\u00eda hoy d\u00eda una letra como \u00e9sta? Pero no pienses, Antonio, que todas son as\u00ed. En el ba\u00fal de la copla hay otras en las que se defiende justamente lo contrario, como en \u00e9sta en la que la se\u00f1ora suplica \u201cNo me quieras tanto\u201d. (MARI CARMEN)<\/p><p>(Se enciende la parte en la que est\u00e1n los m\u00fasicos con la cantante que arranca sin dilaci\u00f3n, a la vez que se apaga la luz que ilumina a los narradores).<\/p><p>NO ME QUIERAS TANTO<br \/>Yo ten\u00eda viente a\u00f1os<br \/>y \u00e9l me doblaba la edad.<br \/>En mis sienes hab\u00eda noche<br \/>y en las suyas madrug\u00e1s.<br \/>Antes que yo lo pensara<br \/>mi gusto estaba cumplido.<br \/>Nada me faltaba con \u00e9l,<br \/>me quer\u00eda con locura,<br \/>con tos sus cinco sentidos.<br \/>Yo me dejaba querer.<br \/>Amor me ped\u00eda, <br \/>como un pordiosero,<br \/>y yo le clavaba,<br \/>sin ver que sufr\u00eda,<br \/>cuchillos de acero.<\/p><p>No me quieras tanto,<br \/>ni llores por m\u00ed;<br \/>no vale la pena,<br \/>que por mi cari\u00f1o<br \/>te pongas as\u00ed.<br \/>Yo no s\u00e9 quererte <br \/>lo mismo que t\u00fa,<br \/>ni pasar la vida <br \/>pendiente y esclava<br \/>de esa esclavitud.<br \/>No te pongas triste,<br \/>s\u00e9cate ese llanto<br \/>hay que estar alegre.<br \/>M\u00edrame y aprende.<br \/>No me quieras tanto.<\/p><p>Con los a\u00f1os y la vida<br \/>ha cambiado mi querer<br \/>y ahora busco de sus labios<br \/>lo que entonces despreci\u00e9.<br \/>Cegadita de cari\u00f1o<br \/>yo le ruego que me ampare,<br \/>que me tenga caridad;<br \/>se lo pido de rodillas,<br \/>por la Gloria de su madre<br \/>y no me sirve de nada.<br \/>Como una mendiga estoy a su puerta<br \/>y con mis palabras mi pena castiga<br \/>dej\u00e1ndome muerta.<\/p><p>No me quieras tanto,<br \/>ni llores por m\u00ed;<br \/>no vale la pena<br \/>que por mi cari\u00f1o<br \/>te pongas as\u00ed.<br \/>Yo no s\u00e9 quererte <br \/>lo mismo que t\u00fa,<br \/>ni pasar la vida <br \/>pendiente y esclava<br \/>de esa esclavitud.<br \/>No te pongas triste,<br \/>s\u00e9cate ese llanto,<br \/>hay que estar alegre.<br \/>M\u00edrame y aprende.<br \/>No me quieras tanto.<\/p><p>De to lo del mundo ser\u00eda capaz<br \/>con tal que el cari\u00f1o que t\u00fa me tuviste<br \/>volviera a empezar.<br \/>Por lo que m\u00e1s quieras,<br \/>s\u00e9came este llanto;<br \/>maldigo la hora que yo a ti te dije:<br \/>\u00a1No me quieras tanto!<\/p><p>VIEJO: Vino la guerra. \u00a1Ay, esa tragedia entre hermanos, que parti\u00f3 a muchas familias en dos. Eso tambi\u00e9n le ocurri\u00f3 a la familia de la copla: Miguel de Molina y Anto\u00f1ita Colom\u00e9 cantaban en el frente \u00abrojo\u00bb y Concha Piquer y Celia G\u00e1mez lo hac\u00edan en el de los \u201cnacionales\u201d. \u00a1Ay, aqu\u00e9l Miguel de Molina!<\/p><p>(El Viejo, medio canta, medio recita, en tono nost\u00e1gico y arrebatado el siguiente fragmento de la BIEN PAG\u00c1). (VICENTE).<\/p><p>N\u00e1 te pido,<br \/>n\u00e1 te debo<br \/>me voy de tu vera,<br \/>olv\u00eddame ya,<br \/>que he pagao con oro<br \/>tus carnes morenas;<br \/>no maldigas paya,<br \/>que estamos en paz.<\/p><p>Bien pag\u00e1, bien pag\u00e1,<br \/>bien pag\u00e1 fuiste muj\u00e9.<\/p><p>AUXI: \u00bfY qui\u00e9n no se ha sentido en \u201cTierra extra\u00f1a\u201d (CARMEN) acompa\u00f1ando a Concha al comp\u00e1s de esa melod\u00eda absolutamente cl\u00e1sica, a qui\u00e9n no se le han llenado los ojos de l\u00e1grimas ante estas notas estremecedoras?<\/p><p>\u2026Mas de pronto se escuch\u00f3<br \/>un gram\u00f3fono sonar:<br \/>callad todos, dije yo<br \/>y un pasodoble se oy\u00f3<br \/>que nos hizo suspirar\u2026<\/p><p>(Arranca la banda y una de las cantantes (CARMEN) interpreta, recitando, este fragmento):<\/p><p>Ces\u00f3 la alegr\u00eda,<br \/>ya todos callaban,<br \/>ya nadie re\u00eda,<br \/>que todos lloraban<br \/>oyendo esta m\u00fasica<br \/>all\u00e1, en tierra extra\u00f1a;<br \/>eran nuestros suspiros,<br \/>\u00abSuspiros de Espa\u00f1a\u00bb<br \/>JOS\u00c9 MAR\u00cdA:<br \/>Pero,\u00a1ay!, Antonio, esa guerra entre hermanos y la censura convierte los \u201cburdeles\u201d en \u201cquicios de mi puerta un d\u00eda\u201d; pero las coplas siguen hablando de \u201cotras\u201d, de amor prohibido, de \u201coscuras clavellinas que van de esquina en esquina\u201d, o salvaoras que pierden pa to la v\u00eda al que de t\u00ed se enamora\u201d.<\/p><p>AUXI: Un mundo d\u00f3nde se amaba, se odiaba, se re\u00eda, se so\u00f1aba, se lloraba con Lola, Estrellita, Juana, Mari Fe, Miguel, Antonio, Juanito&#8230;<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA: Un mundo de coplas con sabor a madres cantando delante de un lebrillo, a pastillas de jab\u00f3n verde y a Norit \u201cEl Borreguito\u201d.<br \/>Un mundo de coplas que ha vuelto, porque nunca se fue. Y ha vuelto, sin bata de cola y sin peineta, y ha vuelto para quedarse, trascendiendo \u00e9pocas y modas. (El piano empieza la introducci\u00f3n de EL CLAVEL) La copla puede vestirse como le d\u00e9 la gana, porque a la copla, igual que a cualquiera le gusta gritar\u2026<\/p><p>(Una de las cantantes (MARI CARMEN) ataca, cantando, este fragmento de la famosa copla de Roc\u00edo Jurado. Previamente, los m\u00fasicos har\u00e1n una breve introducci\u00f3n).<\/p><p>Me gusta ser libre lo mismo que el viento,<br \/>que mueve el olivo y riza la mar&#8230;<br \/>tenderme a la sombra de mi pensamiento<br \/>y luego de noche ponerme a cantar.<\/p><p>\u00abMe importa tres pitos que diga la gente<br \/>que voy y que vengo por el arenal,<br \/>que tengo gastadas las losas del puente<br \/>de tanto cruzarlas por la madrug\u00e1\u00bb .<\/p><p>Un clavel&#8230;<br \/>un rojo, rojo clavel,<br \/>un clavel,<br \/>a la orilla de mi boca<br \/>cuid\u00e9 yo como una loca<br \/>poniendo mi vida en \u00e9l.<\/p><p>Y el clavel&#8230;<br \/>al verte, cari\u00f1o m\u00edo,<br \/>se ha puesto tan encend\u00edo<br \/>que est\u00e1 quemando mi piel<br \/>que est\u00e1 quemando&#8230;<br \/>que est\u00e1 quemando mi piel.<\/p><p>AUXI:<br \/>F\u00edjate, Antonio, qu\u00e9 cambio, con respecto a aquel sometimiento de la mujer. Libertad. Nada m\u00e1s y nada menos. Tambi\u00e9n la ha defendido la copla. Nuestra copla, que no pertenece a nadie, a ning\u00fan r\u00e9gimen pol\u00edtico, a ninguna \u00e9poca, porque es nuestra, del pueblo; ese que canta cuando lo que le pide el cuerpo es llorar y que canta cuando hay que cantar y que se cuenta historias para aligerar los pesares.<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA:<br \/>Y as\u00ed es, Antonio. La mayor\u00eda de las coplas son como la tuya: nos cuentan una historia, un argumento; como una pel\u00edcula, como una obra de teatro\u2026<\/p><p>(Mientras empieza a sonar la introducci\u00f3n de la canci\u00f3n, se oscurecen los rapsodas y se hace la luz sobre la int\u00e9rprete de LA NI\u00d1A DE PUERTA OSCURA). (CARMELI).<\/p><p>La ni\u00f1a de Puerta Oscura<br \/>se dio de cara con \u00e9l,<br \/>los ojos de calentura,<br \/>la boca como un clavel.<\/p><p>\u00bfA d\u00f3nde vas, ni\u00f1a hermosa,<br \/>a d\u00f3nde vas por ah\u00ed?<br \/>Que estoy buscando una rosa,<br \/>la rosa del mes de abril.<\/p><p>Y al verla ponerse como una amapola,<br \/>Manolo Centeno le dijo a la Lola:<\/p><p>\u00abLimon\u00e1\u00bb<br \/>y en medio del limon\u00e1, limon\u00e1,<br \/>de conchas y caracolas,<br \/>le tengo que hacer a mi Lola<br \/>una casa de coral.<\/p><p>Limon\u00e1, limon\u00e1,<br \/>y que de noche las olas,<br \/>con verde bata de cola,<br \/>le bailen por sole\u00e1.<\/p><p>La ni\u00f1a de Puerta Oscura <br \/>a verlo no ha vuelto m\u00e1s.<br \/>Y M\u00e1laga la murmura <br \/>del palo hasta el limon\u00e1.<\/p><p>Qu\u00e9 pena Manuel Centeno, <br \/>que no quiera ver venir, <br \/>pa&#8217; ve este clavel moreno <br \/>que me ha nacido de ti.<\/p><p>Bordando pa\u00f1ales para su criatura<br \/>lloraba Canales, la de Puerta Oscura.<\/p><p>\u00ablimon\u00e1\u00bb,<br \/>en medio del limon\u00e1, limon\u00e1<br \/>de concha y caracola le tengo <br \/>que hacer a mi Lola <br \/>una casa de coral.<\/p><p>Limon\u00e1, limona <br \/>y que de noche las olas<br \/>con verde bata de cola<br \/>le bailen por sole\u00e1.<\/p><p>Limon\u00e1, limon\u00e1, <br \/>hay que pena de mi limon\u00e1,<br \/>hay que pena de mi limon\u00e1.<br \/> <br \/>(Se hace un oscuro total y el t\u00edtulo de la obra aparece destacado y en solitario mientras AUXI recita el siguiente poema y comienzan los acordes de LA COPLA TUVO LA CULPA).<\/p><p>AUXI: <br \/>La copla roba sus sue\u00f1os<br \/>donde crecen las pasiones,<br \/>all\u00ed donde las espinas<br \/>taladran los corazones.<\/p><p>A m\u00ed me dej\u00f3 rendida<br \/>una ma\u00f1ana de invierno<br \/>la ternura de una copla<br \/>jurando amores eternos.<\/p><p>La copla tuvo la culpa,<br \/>entre espigas y chumberas,<br \/>la copla fue la culpable <br \/>de mi amor de primavera.<\/p><p>(Se va apagando la luz que iluminaba a Auxi y empiezan los acordes de LA COPLA TUVO LA CULPA). (TODOS).<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA<br \/>Como una luna de mayo,<br \/>como una brisa de abril,<br \/>entr\u00f3 la copla en mi vida<br \/>y ya no pudo salir. <br \/>Ella me volvi\u00f3 su esclavo,<br \/>yo la hice prisionera<br \/>y entre los dos nos pusimos<br \/>un acorde por montera.\u00ac\u00ac\u00ac<br \/>La copla tuvo la culpa<br \/>bajo la luna lunera.<\/p><p>AINHOA<br \/>La culpa fue de la copla,<br \/>esa lluvia de fuego y roc\u00edo,<\/p><p>LOLA MARI<br \/>ese arpegio temblando en la boca,<br \/>ese fuego de amor encend\u00edo.<\/p><p>TODOS con JOS\u00c9 MAR\u00cdA<br \/>La copla sabe contarnos<br \/>la vida en cada canci\u00f3n<br \/>y hace que digan los labios <br \/>lo que manda el coraz\u00f3n.<\/p><p>CARMEN<br \/>Y que vuelva la voz de Roc\u00edo,<br \/>y que venga la Lola Pu\u00f1ales<br \/>que la luna se ba\u00f1e en el r\u00edo,<br \/>convirtiendo en oro los trigales.<\/p><p>MARI CARMEN<br \/>Que Juanito regrese a su Espa\u00f1a,<br \/>y que Antonio nos siga cantando,<br \/>y que Concha no est\u00e9 en tierra extra\u00f1a<br \/>y que siga la copla sonando.<\/p><p>MAR\u00cdA DEL MAR<br \/>A m\u00ed me llen\u00f3 de fuego<br \/>el sol de la Zarzamora<br \/>mientras la Lirio pintaba <br \/>de sangre negra las olas.<br \/>La copla tuvo la culpa,<\/p><p>TODOS<br \/>la culpa fue de la copla.<\/p><p>CARMEN<br \/>La culpa fue de la copla,<br \/>esa lluvia de fuego y roc\u00edo,<\/p><p>MARI CARMEN<br \/>ese arpegio temblando en la boca,<br \/>un so\u00f1ar con los cinco sent\u00edos.<\/p><p>TODOS con JOS\u00c9 MAR\u00cdA<br \/>La copla sabe contarnos<br \/>la vida en cada canci\u00f3n<br \/>y hace que digan los labios <br \/>lo que manda el coraz\u00f3n.<\/p><p>AINHOA<br \/>Mientras broten besos de una boca<br \/>y a comp\u00e1s latan dos corazones<br \/>har\u00e1 falta el fuego de una copla<br \/>convirtiendo el amor en canciones.<\/p><p>LOLA MARI<br \/>Mientras haya un coraz\u00f3n her\u00edo<br \/>y en el pecho se instale una sombra,<br \/>har\u00e1 falta una voz que lo aclare<br \/>y el consuelo que presta una copla.<\/p><p>MAR\u00cdA DEL MAR<br \/>Entre rosas y claveles<br \/>y entre ardientes amapolas<br \/>fui creciendo entre sus redes,<br \/>navegando entre sus olas.<br \/>La copla tuvo la culpa<br \/>TODOS<br \/>La culpa fue de la copla.<\/p><p><br \/>FIN DE LA PRIMERA PARTE<br \/> <br \/>SEGUNDA PARTE<\/p><p>(Nuevamente, vuelve a sonar la introducci\u00f3n a piano de LA COPLA TUVO LA CULPA, mientras se va abriendo el tel\u00f3n. El final de la apertura debe coincidir con el principio del estribillo, que cantar\u00e1n las cantantes. Al final del mismo Jos\u00e9 Mar\u00eda recitar\u00e1 (o cantar\u00e1) el siguiente soneto):<\/p><p>La sombra de una copla fue la cuna <br \/>que arrull\u00f3 mis primeros movimientos;<br \/>sus notas fueron mis primeros cuentos,<br \/>sus caricias, m\u00e1s dulces que ninguna.<\/p><p>En sus versos quedaba yo prendido,<br \/>de sus notas quedaba yo prendado,<br \/>de su aroma perpetuo enamorado<br \/>qued\u00f3 mi coraz\u00f3n tierno rendido.<\/p><p>Despertad al milagro de la aurora<br \/>que la copla destila en sus razones,<br \/>que gocen los sentidos sin demora;<\/p><p>dejad que ardan los pechos de pasiones,<br \/>y al cielo de esa copla que enamora<br \/>abrid de par en par los corazones.<\/p><p>(Las cantantes vuelven a repetir el estribillo)<\/p><p>Justo al terminar el estribillo empieza a sonar la CORTINILLA de una radio (RADIO SERRAN\u00cdA)<\/p><p>LOCUTOR: Por gentileza de UNICAJA, en esta ma\u00f1ana fr\u00eda de diciembre y a punto de cerrar el 2011, seguimos con nuestro programa semanal LA COPLA TUVO LA CULPA.<\/p><p>LOCUTORA: Hoy queremos recordar a 3 genios que representan a todo el gremio de letristas y compositores, aut\u00e9nticos y robustos poetas llenos de inspiraci\u00f3n y armon\u00eda: Rafael de Le\u00f3n, Manuel L\u00f3pez Quiroga y Antonio Quintero. Quintero, Le\u00f3n y Quiroga.<\/p><p>VIEJO: La radio, ese aparato misterioso y m\u00e1gico derram\u00f3 durante algunas d\u00e9cadas las \u00fanicas gotas de color en aquella Espa\u00f1a sombr\u00eda. La copla tuvo la culpa de que en las casas de entonces, te\u00f1idas de lutos recientes, de escasez y de penurias, entrara de vez en cuando alg\u00fan rayito de luz a la grupa de sus sones.<\/p><p>AUXI: Pero la radio, ay Antonio, m\u00e1s tarde, se olvid\u00f3 de la copla y dej\u00f3 de volar por las ondas durante mucho tiempo, aunque sigui\u00f3 viva en los heridos corazones. Esos corazones que la han terminado resucitando, porque necesitan de su p\u00e1lpito para seguir latiendo al comp\u00e1s de sus historias.<\/p><p>VIEJO: \u00a1Ay, Antonio! D. Rafael de Le\u00f3n, un poeta mayor de nuestras letras. Curiosamente, tu historia, Antonio, no es suya. T\u00fa no eres hijo de Rafael de Le\u00f3n, ese padre prol\u00edfico de historias imposibles y tiernas. \u00bfQu\u00e9 es eso de llamarlo popular para quitarle categor\u00eda? \u00bfQui\u00e9n no ha recitado, tarareado o sentido algunos de aquellos versos admirables?<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA: <br \/>Ad\u00f3nde vas tan deprisa \u2028<br \/>sin desirme ni \u00a1con Di\u00f3!? \u2028<br \/>Me puedes mir\u00e1 de frente, \u2028<br \/>que estoy enterao de t\u00f3. \u2028<br \/>Me lo contaron ayer \u2028<br \/>las lenguas de doble filo, \u2028<br \/>que te casaste hase un m\u00e9 \u2028<br \/>y me qued\u00e9 tan tranquilo. \u2028<br \/>Otro cualquiera en mi caso, \u2028<br \/>se hubiera echao a llor\u00e1, \u2028<br \/>yo, crus\u00e1ndome de brasos \u2028<br \/>dije que me daba igu\u00e1.<\/p><p>AUXI: \u00bfEs que no es poes\u00eda grande, Antonio, aquel maravilloso R\u00e9quiem por Federico?<br \/>Lo mataron en Granada,<br \/>una tarde de verano<br \/>y todo el cielo gitano<br \/>recibi\u00f3 la pu\u00f1alada&#8230;<\/p><p>VIEJO: Y no lo es aqu\u00e9lla historia llena de drama, de desgarro interior, de desesperaci\u00f3n, de olvidos, de esperanza\u2026de vida apasionada derram\u00e1ndose por cada nota dolorida. \u00a1Qu\u00e9 inspiraci\u00f3n inigualable!<\/p><p>(Los m\u00fasicos comienzan la interpretaci\u00f3n de TATUAJE). (LOLA MARI).<\/p><p>\u00c9l vino en un barco, de nombre extranjero,<br \/>lo encontr\u00e9 en el puerto un anochecer,<br \/>cuando el blanco faro sobre los veleros,<br \/>su beso de plata dejaba caer.<\/p><p>Era hermoso y rubio como la cerveza,<br \/>el pecho tatuado con un coraz\u00f3n;<br \/>en su voz amarga, hab\u00eda la tristeza<br \/>doliente y cansada del acorde\u00f3n.<\/p><p>Y ante dos copas de aguardiente<br \/>sobre el manchado mostrador,<br \/>\u00e9l fue cont\u00e1ndome entre dientes<br \/>la vieja historia de su amor:<\/p><p>Mira mi brazo tatuado<br \/>con este nombre de mujer,<br \/>es el recuerdo del pasado<br \/>que nunca m\u00e1s ha de volver.<\/p><p>Ella me quiso y me ha olvidado,<br \/>en cambio, yo, no la olvid\u00e9<br \/>y para siempre voy marcado<br \/>con este nombre de mujer.<\/p><p>\u00c9l se fue una tarde<br \/>con rumbo ignorado<br \/>en el mismo barco<br \/>que lo trajo a m\u00ed,<br \/>pero entre mis labios<br \/>se dej\u00f3 olvidado<br \/>un beso de amante, <br \/>que yo le ped\u00ed.<\/p><p>Errante lo busco <br \/>por todos los puertos <br \/>a los marineros<br \/>pregunto por \u00e9l,<br \/>y nadie me dice <br \/>si est\u00e1 vivo o muerto <br \/>y sigo en mi duda <br \/>busc\u00e1ndolo fiel.<\/p><p>Y voy sangrando lentamente<br \/>de mostrador en mostrador,<br \/>ante una copa de aguardiente<br \/>donde se ahoga mi dolor.<\/p><p>Mira tu nombre tatuado <br \/>en la caricia de mi piel,<br \/>a fuego lento lo he marcado <br \/>y para siempre ir\u00e9 con \u00e9l.<br \/>Quiz\u00e1 ya t\u00fa me has olvidado,<br \/>en cambio yo no te olvid\u00e9<br \/>y hasta que no te haya encontrado<br \/>sin descansar te buscar\u00e9.<\/p><p>Esc\u00fachame marinero,<br \/>y dime que sabes de \u00e9l,<br \/>era gallardo y altanero,<br \/>y era m\u00e1s rubio que la miel<\/p><p>Mira su nombre de extranjero<br \/>escrito aqu\u00ed, sobre mi piel.<br \/>Si te lo encuentras marinero<br \/>dile que yo, muero por \u00e9l.<\/p><p>AUXI: \u00a1Ay, la copla! \u00a1C\u00f3mo ha marcado nuestra historia musical! Si hasta la gente del pop, Antonio, y los rockeros, se atreven con ella y lo hacen bien y la dignifican y ellos mismos se ennoblecen bebiendo en las ra\u00edces. Porque ellos tambi\u00e9n son capaces de conmoverse ante algo o ante alguien que lo arrebate, lo sorprenda, lo embriague, lo embelese, lo extasie, lo encante\u2026<br \/>La guitarra flamenca arranca A TU VERA. (MAR\u00cdA DEL MAR).<\/p><p>A tu vera<br \/>a tu vera, siempre a la verita tuya,<br \/>siempre a la verita tuya,<br \/>hasta que de amor me muera.<br \/>Que no mirase tus ojos,<br \/>que no llamase a tu puerta,<br \/>que no pisase de noche,<br \/>las piedras de tu calleja.<br \/>A tu vera, siempre a la verita tuya,<br \/>siempre a la verita tuya,<br \/>hasta que de amor me muera.<br \/>Mira que dicen y dicen,<br \/>mira que la tarde aquella, <br \/>mira que se fue y se vino, <br \/>de su casa a la alameda.<br \/>Y as\u00ed mirando y mirando, <br \/>as\u00ed empez\u00f3 mi ceguera, <br \/>as\u00ed empez\u00f3 mi ceguera.<br \/>A tu vera, siempre a la verita tuya,<br \/>siempre a la verita tuya,<br \/>hasta que de amor me muera.<br \/>Que no bebiese en tu pozo,<br \/>que no jurase en la reja, <br \/>que no mirase contigo, <br \/>la luna de primavera.<br \/>A tu vera, siempre a la verita tuya,<br \/>siempre a la verita tuya,<br \/>hasta que de amor me muera.<\/p><p>Ya pueden clavar pu\u00f1ales,<br \/>ya pueden cruzar tijeras,<br \/>ya pueden cubrir con sal,<br \/>los ladrillos de tu puerta.<br \/>Ayer, hoy, ma\u00f1ana y siempre<br \/>eternamente a tu vera, <br \/>eternamente a tu vera.<br \/>A tu vera, siempre a la verita tuya,<br \/>siempre a la verita tuya,<br \/>hasta que de amor me muera.<\/p><p>(Entran las dos chicas a escena y se colocan en posici\u00f3n de volvear a teclear en el ordenador).<\/p><p>CHICA 2:<br \/>Parece que aqu\u00ed s\u00f3lo cantan mujeres, como si la copla fuera cosa de ellas nada m\u00e1s. F\u00edjate, f\u00edjate como canta Bisbal Trini\u00e1.<\/p><p>(Se proyecta en la pantalla la primera parte de la copla TRINI\u00c1.)<\/p><p>CHICA 1: No me lo puedo creer.<\/p><p>Al Museo de Sevilla iba a diario Juan Miguel,<br \/>a copiar las maravillas de Murillo y Rafael.<br \/>Y por la tarde como una rosa<br \/>de los jardines que hay a la entr\u00e1,<br \/>pintaba Trini, pura y hermosa,<br \/>como si fuera la Inmacul\u00e1.<br \/>Y dec\u00eda el chavalillo:<br \/>\u00bfPa que voy a entrar ah\u00ed,<br \/>si es la virgen de Murillo<br \/>la que tengo junto a m\u00ed?<br \/>Trini\u00e1, mi Trini\u00e1,<br \/>la de la Puerta Real;<br \/>carita de Nazarena,<br \/>con la Virgen Macarena<br \/>yo te tengo compar\u00e1;<br \/>y algo tu v\u00eda envenena.<\/p><p>(Oscuro a las chicas y luz sobre Auxi).<\/p><p>AUXI: Cu\u00e1nta raz\u00f3n tiene esta chica. La presencia de los hombres en la copla ha sido muy importante. Miguel de Molina, Rafael Farina, Antonio Molina, Juanito Valderrama. Ah\u00ed es nada. Nada m\u00e1s y nada menos.<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA (recitando):<br \/>Vino amargo es el que bebo<br \/>por culpa de una mujer,<br \/>porque dentro de mi llevo,<br \/>porque dentro de mi llevo<br \/>la amargura de un querer.<br \/>Quiere reir la guitarra<br \/>pero&#8230; a m\u00ed a llanto me suena,<br \/>cada nota me desgarra,<br \/>cada nota me desgarra<br \/>el alma como una pena,<\/p><p>(El resto de la canci\u00f3n seguir\u00e1 proyectado en la pantalla en la voz de Rafael Farina).<\/p><p>Vino amargo, que no da alegr\u00eda,<br \/>y aunque me emborrache<br \/>no la pueo olvidar.<br \/>Porque la recuerdo,<br \/>dame vino amargo<br \/>que amargue, que amargue<br \/>pa quererla m\u00e1s.<\/p><p>(El piano o el teclado comienzan los acordes iniciales de ADIOS MI ESPA\u00d1A QUERIDA)<br \/>JOS\u00c9 MAR\u00cdA:<br \/>Escucha, escucha, Antonio, otro maestro que nos visita (Jos\u00e9 Mar\u00eda canta):<br \/>Tengo una copla morena<br \/>hecha de brisa, de brisa y de sol;<br \/>cruzando la mar serena,<br \/>con ella te digo adi\u00f3s.<\/p><p>(Sigue Antonio Molina, proyectado en la pantalla).<\/p><p>Adi\u00f3s mi Espa\u00f1a preciosa,<br \/>la tierra donde nac\u00ed,<br \/>bonita, alegre y graciosa<br \/>como una rosa de abril.<br \/>Ay, ay, ay, voy a morirme de pena<br \/>viviendo tan lejos de ti.<\/p><p>AUXI:<br \/>Y mira, Antonio, c\u00f3mo endulzaba Juanito el amargo trago de la emigraci\u00f3n. Esa sangr\u00eda de espa\u00f1oles buscando el pan fuera de su tierra.<\/p><p>(Se proyecta este fragmento de EL EMIGRANTE):<\/p><p>Cuando sal\u00ed de mi tierra<br \/>volv\u00ed la cara llorando,<br \/>porque lo que mas quer\u00eda<br \/>atr\u00e1s me lo iba dejando.<br \/>Llevaba por compa\u00f1era<br \/>a mi virgen de San Gil,<br \/>un recuerdo y una pena<br \/>y un rosario de marfil.<\/p><p>Adi\u00f3s mi espa\u00f1a querida<br \/>dentro de mi alma te llevo met\u00eda<br \/>y aunque soy un emigrante <br \/>jam\u00e1s en la vida yo podr\u00e9 olvidarte.<\/p><p>LOCUTOR: Seguimos con nuestro programa LA COPLA TUVO LA CULPA. El \u00e9xito y la comercialidad de la copla, empuj\u00f3 a muchos artistas flamencos a coquetear con ella. Pepe Marchena, Pepe Pinto, La Ni\u00f1a de los Peines, La Ni\u00f1a de la Puebla, Manolo Caracol, la Paquera de Jerez \u2026y tantos y tantos \u2026cayeron uno tras otros en las redes de la copla, bebieron de su veneno y se convirtieron para siempre en sus ardientes enamorados.<\/p><p>LOCUTORA: Y siguen haci\u00e9ndolo a\u00fan hoy: Mayte Mart\u00edn, Diego El Cigala, El Negri, Estrella Morente o Miguel Poveda, el n\u00famero 1 del flamenco actual, meti\u00e9ndole mano a coplas como \u00e9sta:<\/p><p>(Empieza la banda con la introducci\u00f3n de Y SIN EMBARGO TE QUIERO). (AINHOA).<\/p><p>Me lo dijeron mil veces<br \/>mas yo nunca quise poner atenci\u00f3n, <br \/>cuando vinieron los llantos <br \/>ya estaba muy dentro de mi coraz\u00f3n.<\/p><p>Te esperaba hasta muy tarde,<br \/>ning\u00fan reproche te hac\u00eda <br \/>lo m\u00e1s que te preguntaba <br \/>era que si me quer\u00edas.<\/p><p>Y bajo tus besos, en la madrug\u00e1<br \/>sin que tu notar\u00e1s la cruz de mi angustia<br \/>sol\u00eda cantar:<\/p><p>Te quiero m\u00e1s que a mis ojos, <br \/>te quiero m\u00e1s que a mi vida<br \/>m\u00e1s que al aire que respiro, <br \/>y m\u00e1s que a la mare m\u00eda.<\/p><p>Que se me paren los pulsos <br \/>si te dejo de querer, <br \/>que las campanas me doblen <br \/>si te enga\u00f1o alguna vez.<\/p><p>Eres mi vida y mi muerte <br \/>te lo juro compa\u00f1ero,<br \/>no deb\u00eda de quererte,<br \/>no deb\u00eda de quererte<br \/>y sin embargo te quiero.<\/p><p>Vives con unas y con otras<br \/>y na&#8217; se te importa de mi soledad<br \/>sabes que tienes un hijo <br \/>y ni el apellido le vienes a dar.<\/p><p>Llorando junto a la cuna <br \/>me dan las claras del d\u00eda, <br \/>mi ni\u00f1o no tiene pare <br \/>que pena la suerte m\u00eda.<\/p><p>Anda, rey de Espa\u00f1a, vamos a dormir <br \/>y sin darme cuenta en vez de la nana <br \/>yo le canto as\u00ed:<\/p><p>Te quiero m\u00e1s que a mis ojos,<br \/>te quiero m\u00e1s que a mi vida,<br \/>m\u00e1s que el al aire que respiro<br \/>y m\u00e1s que a la mare m\u00eda.<\/p><p>Que se me paren los pulsos <br \/>si te dejo de querer, <br \/>que las campanas me doblen <br \/>si te falto alguna vez.<\/p><p>Eres mi vida y mi muerte, <br \/>te lo juro compa\u00f1ero, <br \/>no deb\u00eda de quererte,<br \/>no deb\u00eda de quererte<br \/>y sin embargo te quiero.<\/p><p>VIEJO:<br \/>\u00a1Roc\u00edo Jurado! Rafael de Le\u00f3n lleg\u00f3 a afirmar de ella que era la \u00faltima cantaora de la Edad Dorada de la copla, y que para ella hab\u00eda escrito \u201cEl Clavel\u201d, como antes hab\u00eda escrito canciones para la Piquer, Juanita Reina, Lola Flores o Marif\u00e9 de Triana, y con ella, \u00e9l cerraba el ciclo de la copla.<\/p><p>AUXI: \u00bfY Carlos Cano? \u00c9l nos ense\u00f1\u00f3 que la copla tiene un valor en s\u00ed misma, por encima de t\u00f3picos, dejando a un lado peinetas y batas de cola. Lo mismo, m\u00e1s o menos, que nosotros estamos defendiendo aqu\u00ed.<\/p><p>Los m\u00fasicos arrancan la introducci\u00f3n de LIMOSNA DE AMORES). (MARI CARMEN).<br \/>Yo deb\u00ed serrano cortarme las venas,<br \/>cuando ante los ayes de una copla m\u00eda<br \/>pusiste en vilo mis carnes morenas<br \/>con unas palabras que no conoc\u00eda.<br \/>S\u00f3lo de pensarlo me da escalofr\u00edos.<br \/>\u00a1Que ciega que fui!<br \/>Cuando con tus ojos, mirando a los m\u00edos,<br \/>me dijiste as\u00ed:<\/p><p>Dame limosna de amores, Dolores,<br \/>d\u00e1mela por caridad;<br \/>pon en mi cruz unas flores, Dolores,<br \/>que Dios te lo pagar\u00e1.<br \/>No me niegues mi serrana <br \/>el ag\u00fcita de beber.<br \/>Ten piedad samaritana <br \/>de lo amargo de mi ser.<br \/>\u00bfNo te da pena que llore? Dolores,<br \/>\u00bfNo te da pena de m\u00ed?<br \/>Dame limosna de amores,<br \/>d\u00e1mela t\u00fa, mi Dolores<br \/>porque me voy a morir.<\/p><p>Yo no necesito tus pobres caudales,<br \/>ni quiero que cumplas aquel juramento;<br \/>me basta y me sobra que llores canales,<br \/>comido de pena por tus malos hechos.<br \/>Pero lo que nunca jam\u00e1s en la vida<br \/>podr\u00e1s t\u00fa saber<br \/>es que hasta el momento que est\u00e9 en la agon\u00eda<br \/>te habr\u00e9 de querer.<br \/>Dame limosna de amores, Dolores,<br \/>d\u00e1mela por caridad;<br \/>pon en mi cruz unas flores, Dolores,<br \/>que Dios te lo pagar\u00e1.<br \/>No me niegues mi serrana <br \/>el ag\u00fcita de beber.<br \/>Ten piedad samaritana <br \/>de lo amargo de mi ser.<br \/>\u00bfNo te da pena que llore? Dolores,<br \/>\u00bfNo te da pena de mi?<br \/>Dame limosna de amores,<br \/>d\u00e1mela t\u00fa, mi Dolores<br \/>porque me voy a morir. <br \/>Dame limosna de amores,<br \/>d\u00e1mela t\u00fa, mi Dolores<br \/>porque me voy a morir.<br \/>Dame limosna de amores,<br \/>d\u00e1mela t\u00fa, mi Dolores<br \/>porque me voy a morir.<\/p><p>AUXI: Tengo que decirte tambi\u00e9n, Antonio, que hoy ya no hay artistas que vivan de la copla. La cantan como los \u00e1ngeles, pero han terminado recurriendo a canciones m\u00e1s comerciales y m\u00e1s rentables. Te siguen cantando, Antonio, pero ya no lo hacen en exclusiva.<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA: Hoy hay muchas cosas compitiendo por el inter\u00e9s y la atenci\u00f3n de la gente. Demasiado negocio contaminando y envenenando el mundo del arte. Pero la copla sigue teniendo su sitio, su hueco ganado a pulso, a base de fuerza, de ternura y de poder\u00edo.<\/p><p>LOCUTORA: Y continuando con nuestro programa, disp\u00f3nganse a disfrutar de una de las joyas m\u00e1s preciadas del tesoro de la copla. Una perla m\u00e1s de los maestros Quintero, Le\u00f3n y Quiroga. Otro pellizco en el coraz\u00f3n. Los m\u00fasicos empiezan ME EMBRUJASTE (MAR\u00cdA DEL MAR).<\/p><p><br \/>No s\u00e9 por d\u00f3nde me vino<br \/>este querer sin sentir,<br \/>ni s\u00e9 por qu\u00e9 desatino<br \/>todo cambi\u00f3 para m\u00ed.<br \/>\u00bfPor qu\u00e9 hasta el alma se me ilumin\u00f3<br \/>con luces de aurora al anochecer?<br \/>\u00bfPor qu\u00e9 hasta el pulso se me desboc\u00f3<br \/>y toda mi sangre se puso de pie?<\/p><p>Me miraste, me miraste<br \/>y toda mi noche, oscura de penas<br \/>ardi\u00f3 de luceros.<br \/>Me embrujaste, me embrujaste<br \/>y un r\u00edo de coplas cant\u00f3 por mis venas<br \/>tu amor verdadero.<\/p><p>\u00bfSi estar\u00e9, mi dios, so\u00f1ando<br \/>y tendr\u00e9 que despertar?<br \/>Lo que a mi me est\u00e1 pasando<br \/>no es mentira, ni verdad.<br \/>\u00bfQu\u00e9 me diste? \u00bfQu\u00e9 me diste<br \/>que as\u00ed me has cambiao de nieve<br \/>en hoguera de roja pasi\u00f3n?<br \/>No te alejes de mi vera<br \/>que sin ti no hay pa&#8217; m\u00ed remission.<br \/>\u00bfNo est\u00e1s viendo que al llamarte como loca,<br \/>desde el alma hasta la boca<br \/>se me sube el coraz\u00f3n?<\/p><p>No s\u00e9 si hay otro que quiera<br \/>Con la pasi\u00f3n que yo a ti<br \/>Vivir y de esta manera m\u00e1s que vivir es morir<br \/>Por que despierto temblando asogao<br \/>Y miro a la calle desierta y sin luz<br \/>Porque yo tengo la corazon\u00e1<br \/>De que vas a darme sentencia de cruz.<\/p><p>Me miraste, miraste<br \/>y al punto mis ojos<br \/>de frente a los tuyos<br \/>brillaron de celos.<br \/>Me embrujaste, me embrujaste<br \/>e igual que la arena<br \/>mis torres de orgullo<br \/>vinieron al suelo.<br \/>Si sera de brujer\u00eda<br \/>el n\u00e9ctar de tu querer,<br \/>que la luz de mi alegr\u00eda<br \/>la oscureces t\u00fa con \u00e9l.<\/p><p>\u00bfQu\u00e9 me diste? \u00bfQu\u00e9 me diste<br \/>que as\u00ed me has cambiao de nieve<br \/>en hoguera de roja pasi\u00f3n?<br \/>No te alejes de mi vera<br \/>que sin ti no hay pa&#8217; m\u00ed remission.<br \/>\u00bfNo est\u00e1s viendo que al llamarte como loca,<br \/>desde el alma hasta la boca<br \/>se me sube el coraz\u00f3n?<\/p><p>AUXI: La copla, Antonio,con sus amores imposibles y tr\u00e1gicos y sus pasiones desbordadas, forma parte de las emociones m\u00e1s vivas de nuestra gente, de nuestro pueblo andaluz y espa\u00f1ol.<\/p><p>JOS\u00c9 MAR\u00cdA:<br \/>La copla, fugaz te quiero<br \/>crepitando en la candela<br \/>sabe a tomillo y romero <br \/>y a natillas con canela.<\/p><p>Nuestra copla es una flor<br \/>vestida de luna llena, <br \/>que se alimenta de amor<br \/>y se perfuma de penas.<\/p><p>(Suenan los acordes de MAR\u00cdA DE LA O). (CARMEN).<\/p><p>Para mis manos tumbagas,<br \/>pa\u00b4 mis caprichos monedas<br \/>y pa\u00b4 mi cuerpo lucirlo <br \/>mantones bordados, vestidos de seda.<br \/>La luna que yo pida, la luna que me da,<br \/>que pa eso mi payo ha visto<br \/>m\u00e1s parn\u00e9s que tiene un sult\u00e1n.<br \/>Envidio tu suerte,<br \/>me dicen algunas al verme lucir<br \/>y no se desplome<br \/>la envidia que ellas me causan a m\u00ed.<\/p><p>Mar\u00eda de la O, que desgraciadita<br \/>gitana tu eres teni\u00e9ndolo to\u00b4.<br \/>Te quieres re\u00edr y hasta los ojitos<br \/>los tienes morados de tanto sufrir.<br \/>Maldito parn\u00e9, que por su culpita<br \/>dej\u00e9 yo al gitano que fue mi querer.<br \/>Castigo de Dios, castigo de Dios<br \/>es la crucecita que llevas a cuestas Mar\u00eda de la O.<\/p><p>Para su sed fui el agua,<br \/>para su fr\u00edo candela<br \/>y pa\u00b4 sus besos amantes<br \/>dej\u00e9 entre sus brazos <br \/>mi carne morena.<br \/>Querer como aquel nuestro, <br \/>no hay en el mundo dos,<br \/>maldito dinero que as\u00ed de su vera <br \/>a m\u00ed me apart\u00f3.<br \/>Ser\u00e1s m\u00e1s que reina,<br \/>me dijo a m\u00ed el payo y yo le cre\u00ed.<br \/>Mi vida y mi oro dar\u00eda yo ahora <br \/>por ser lo que fui.<br \/>Mar\u00eda de la O, qu\u00e9 desgracia\u00edta<br \/>gitana tu eres teni\u00e9ndolo to.<br \/>Te quieres re\u00edr y hasta los ojitos<br \/>los tienes morados de tanto sufrir.<br \/>Maldito parn\u00e9 que por su culpita<br \/>dej\u00e9 yo al gitano que fue mi querer.<br \/>Castigo de Dios, castigo de Dios.<br \/>es la crucecita que llevas a cuestas Mar\u00eda de la O.<\/p><p>VIEJO: La Copla brota del pueblo. El pueblo que sue\u00f1a imprime a la Copla ese impulso tel\u00farico que conduce a esas apasionadas y sensuales historias. (Arranca la guitarra de Carlos) La Copla es un tesoro de una enorme riqueza, un romancero rico y profundo.<br \/>La copla es vieja, tan vieja como la necesidad de descargar el pecho de una pena que lo agobia; como el impulso de lanzar a los cuatro vientos una alegr\u00eda trepidante. \u00a1La copla brota del pueblo!<\/p><p>LOCUTOR:<br \/>Seguimos con nuestro programa. La copla, por fin, ha sido recuperada, para nuestro orgullo y sin que ya nadie se averg\u00fcence de tener estas ra\u00edces en nuestro patrimonio colectivo. Vamos a celebrarlo con una canci\u00f3n que es una copla; por su argumento, por su aire general, por su dramatismo, aunque a algunos les pueda sonar extra\u00f1o que venga de un cantautor. Un cantautor que siempre ha manifestado que sus ra\u00edces est\u00e1n en la copla y que considera a Juanito Valderrama como su maestro. De Juan Manuel Serrat, el Romance de Curro El Palmo.<\/p><p>AUXI: Pobre Curro. Cola\u00edto por Merceditas, la guapa del tablao flamenco, tan solo recibe de ella indiferencia y desprecio. \u00c9l, peque\u00f1o, feo y maltrecho, pasa del amor al desenga\u00f1o, del desenga\u00f1o a la desesperaci\u00f3n y, como desenlace, a la muerte\u2026La vida\u2026la muerte\u2026La copla.<\/p><p>ROMANCE DE CURRO EL PALMO (JOS\u00c9 MAR\u00cdA).<br \/>La vida y la muerte<br \/>temblando en la boca<br \/>ten\u00eda Merceditas<br \/>la del guardarropa.<br \/>La del guardarropa<br \/>del tablao del \u00abLacio\u00bb,<br \/>un gitano falso<br \/>ex-buf\u00f3n de palacio.<\/p><p>Alcahuete noble<br \/>que al o\u00edr los tiros<br \/>recogi\u00f3 sus capas<br \/>y se peg\u00f3 el piro.<br \/>Se acab\u00f3 el jaleo<br \/>y el racionamiento<br \/>le llen\u00f3 el bolsillo<br \/>y mont\u00f3 este invento,<br \/>en donde \u00abEl Palmo\u00bb<br \/>llor\u00f3 cantando&#8230;<\/p><p>Ay, mi amor,<br \/>sin ti no entiendo el despertar.<br \/>Ay, mi amor,<br \/>sin ti mi cama es ancha.<br \/>Ay, mi amor<br \/>que me desvela la verdad.<br \/>Entre t\u00fa y yo, la soledad<br \/>y un manojillo de escarcha.<\/p><p>Mil veces le pide&#8230;<br \/>y mil veces que \u00abnones\u00bb<br \/>de compartir sue\u00f1os<br \/>cama y macarrones.<br \/>Le dice burlona&#8230;<br \/>&#8230;\u00bbCarita gitana,<br \/>\u00bfc\u00f3mo hacer buen vino<br \/>de una cepa enana\u00bb?<\/p><p>Y Curro se muerde<br \/>los labios y calla,<br \/>pues no hizo la mili<br \/>por no dar la talla.<br \/>Y quien calla, otorga,<br \/>como dice el dicho,<br \/>y Curro se muere<br \/>por ese mal bicho.<\/p><p>\u00a1Ay! qui\u00e9n fuese abrigo<br \/>pa&#8217; andar contigo&#8230;<br \/>Ay, mi amor,<br \/>sin ti no entiendo el despertar.<br \/>Ay, mi amor,<br \/>sin ti mi cama es ancha.<br \/>Ay, mi amor<br \/>que me desvela la verdad.<br \/>Entre t\u00fa y yo, la soledad<br \/>y un manojillo de escarcha.<\/p><p>Buscando el olvido<br \/>se dio a la bebida,<br \/>al mus, las quinielas&#8230;<br \/>Y en horas perdidas<br \/>se ley\u00f3 enterito<br \/>a Don Marcial Lafuente,<br \/>por no ir tras su paso<br \/>como un penitente.<\/p><p>Y una noche, mientras<br \/>palmeaba farrucas,<br \/>se escap\u00f3 Mercedes<br \/>con un \u00abcurapupas\u00bb<br \/>de cl\u00ednica propia<br \/>y Rolls de contrabando<br \/>y entre palma y palma<br \/>Curro fue palmando.<\/p><p>Entre cantares<br \/>por soleares.<br \/>Ay, mi amor,<br \/>sin ti no entiendo el despertar.<br \/>Ay, mi amor,<br \/>sin ti mi cama es ancha.<br \/>Ay, mi amor<br \/>que me desvela la verdad.<br \/>Entre t\u00fa y yo, la soledad<br \/>y un manojillo de escarcha.<\/p><p>Quiz\u00e1 fue la pena<br \/>o falta de hierro&#8230;<br \/>El caso es que un lunes<br \/>nos toc\u00f3 ir de entierro.<br \/>P\u00e9sames y flores<br \/>y una lagrimita,<br \/>que dej\u00f3 ir la Patro<br \/>al cerrar la cajita.<\/p><p>A mano derecha<br \/>seg\u00fan se va al cielo,<br \/>ver\u00e9is un tablao<br \/>que mont\u00f3 Frascuelo,<br \/>en donde cada noche<br \/>pa&#8217; las buenas almas<br \/>el Currito \u00abEl Palmo\u00bb<br \/>sigue dando palmas.<\/p><p>Y canta sus males<br \/>por \u00abcelestiales\u00bb. <br \/>Ay, mi amor,<br \/>sin ti no entiendo el despertar.<br \/>Ay, mi amor,<br \/>sin ti mi cama es ancha.<br \/>Ay, mi amor<br \/>que me desvela la verdad.<br \/>Entre t\u00fa y yo, la soledad<br \/>y un manojillo de escarcha.<\/p><p>AUXI: \u00a1Ay! La copla tuvo la culpa, la culpa fue de la copla. La copla fue la que nos acerc\u00f3 a la m\u00fasica, nos inund\u00f3 de ella y en ella seguimos refrescando nuestros corazones y consolando nuestros malos momentos. Con ella, con la copla, empez\u00f3 todo. Nos enganchamos a su magia y ella nos enganch\u00f3 al misterio de la m\u00fasica.<\/p><p>MAR\u00cdA DEL MAR:<br \/>La copla llora su llanto<br \/>al comp\u00e1s de la guitarra,<br \/>enamorada del aire,<br \/>c\u00f3mplice de una garganta.<\/p><p>LOLA:<br \/>La copla va pregonando<br \/>cicatrices olvidadas<br \/>y heridas que est\u00e1n latiendo<br \/>mientras la voz las desgrana.<\/p><p>MAR\u00cdA DEL MAR:<br \/>La copla cuida un jard\u00edn<br \/>de claveles y de dalias,<br \/>de clavellinas de fuego,<br \/>y violetas moradas.<\/p><p>LOLA MARI: <br \/>La copla, siempre la copla<br \/>crepitando entre las llamas<br \/>del fuego que arde en el fondo<br \/>de las penumbras del alma.<\/p><p>MAR\u00cdA DEL MAR<br \/>Nuestra copla se alimenta<br \/>de dolores y esperanzas<br \/>de corazones ardiendo,<br \/>del hielo de la venganza.<\/p><p>LOLA MARI: <br \/>La copla tiembla, se agita,<br \/>reverdece, r\u00ede, canta,<br \/>se hace eterna, se consume<br \/>y en granos de amor se inflama.<br \/>\u00a1Ay, coplas, ascuas ardiendo<br \/>rompiendo la madrugada;<br \/>soles que alumbran la noche,<br \/>lunas que anuncian el alba!<\/p><p>(Coincidiendo con el \u00faltimo verso,la banda inicia LA ZARZAMORA (TODOS), que ser\u00e1 interpretada por todos los cantantes).<\/p><p>MAR\u00cdA DEL MAR:<br \/>En el caf\u00e9 de levante, <br \/>entre palmas y alegr\u00edas <br \/>cantaba la Zarzamora.<br \/>Se lo pusieron de mote <br \/>porque dicen que ten\u00eda<br \/>los ojos como las moras.<\/p><p>LOLA MARI: <br \/>Le hablo primero a un tratante \u00a1y ol\u00e9! <br \/>y luego fue de un marqu\u00e9s,<br \/>que la lleno de brillantes \u00a1y ol\u00e9! <br \/>De la cabeza a los pies.<\/p><p>MARI CARMEN: <br \/>Dec\u00eda la gente que si era de hielo, <br \/>que si de los hombres se estaba burlando,<br \/>hasta que una noche con rabia de celos, <br \/>a\u00ac\u00ac\u00ac\u00ac la zarzamora la vieron llorando.<\/p><p>TODOS (incluidos narradores, actores y m\u00fasicos):<br \/>\u00bfQu\u00e9 tiene la zarzamora <br \/>que a todas horas <br \/>llora que llora <br \/>por los rincones? <br \/>Ella que siempre re\u00eda <br \/>y presum\u00eda <br \/>de que part\u00eda <br \/>los corazones.<\/p><p>CARMEN: <br \/>De querer hizo la prueba <br \/>y un cari\u00f1o conoci\u00f3, <br \/>que la trae y que la lleva <br \/>por la calle del dolor.<\/p><p>AINHOA: <br \/>Los flamencos del colmao<br \/>la vigilan a deshora <br \/>porque se han empestillao<\/p><p>TODOS<br \/>en saber del querer desgraciao, <br \/>que embrujo a la zarzamora.<\/p><p>MAR\u00cdA DEL MAR:<br \/>Cuando sonaban las doce. <br \/>una copla de agon\u00eda <br \/>lloraba la zarzamora. <br \/>Mas nadie daba razones <br \/>ni el intr\u00edngulis sab\u00eda <br \/>de aquella pena traidora .<\/p><p>LOLA MARI:<br \/>Pero una noche al levante \u00a1y ol\u00e9! <br \/>fue a buscarla una mujer. <br \/>Cuando la tuvo delante \u00a1y ol\u00e9! <br \/>se dijeron no s\u00e9 qu\u00e9.<br \/> <br \/>MARI CARMEN:<br \/>De aquello que hablaron <br \/>ninguno ha sab\u00edo,<br \/>mas la Zarzamora <br \/>lo dijo llorando <br \/>en una coplilla <br \/>que pronto ha corri\u00f3 <br \/>y que ya la gente <br \/>la va publicando.<\/p><p>TODOS (incluidos narradores, actores y m\u00fasicos):<br \/>\u00bfQu\u00e9 tiene la Zarzamora <br \/>que a todas horas <br \/>llora que llora <br \/>por los rincones? <br \/>Ella que siempre re\u00eda <br \/>y presum\u00eda<br \/>de que part\u00eda <br \/>los corazones.<\/p><p>CARMEN:<br \/>Lleva anillo de casao, <br \/>le vinieron a decir, <br \/>pero ya lo hab\u00eda besao <br \/>y era tarde para huir.<\/p><p>AINHOA: <br \/>Que publiquen su pecao <br \/>y el pesar que la devora <br \/>y que tos le den de lao<\/p><p>TODOS<br \/>al saber del querer desgraciao <br \/>que embruj\u00f3 a la Zarzamora.<\/p><p>(En el momento final del saludo y antes de cerrarse el sal\u00f3n, volver\u00e1 a sonar la grabaci\u00f3n de la canci\u00f3n LA COPLA TUVO LA CULPA (desde el estribillo), que seguir\u00e1 sonando mientras el p\u00fablico abandona la sala).<\/p><p>FIN DE LA OBRA<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>LA COPLA TUVO LA CULPA Bajar en pdf Comprar en papel LA COPLA TUVO LA CULPA(La culpa fue de la copla) ESPECT\u00c1CULO en 2 ACTOS original de JOS\u00c9 M\u00aa TORNAY y producido por el TES de RONDA Producci\u00f3n JOS\u00c9 MAR\u00cdA ORTEGA Direcci\u00f3n Musical JOS\u00c9 MAR\u00cdA TORNAY Direcci\u00f3n de escena ANTONIO BECERRA PERSONAJES NARRADORA Auxiliadora MadridNARRADOR [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_aioseop_title":"","_aioseop_description":"","ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11997"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11997"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11997\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.josemariatornay.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11997"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}